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清风居士

对于戏曲舞台上道具——折扇的使用，有句谚语“文胸武肚轿裤档，瞎目媒肩；奶肚旁，道领青袖役半袖，木臀农背秃光郎”。这是戏曲界的老前辈在多年的艺术实践中，根据真实的生活为其础，对不同身份、不同职业、不同生活习惯的人，在扇子运用上有着形象的概括。

    在戏曲舞台上；使用的扇子有很多种类，除折扇、团扇、羽扇外，还有特定人物专用的，像三国戏里的诸葛亮，用的是二把“八卦鹏翎扇”；再如神话戏《八仙过海》里的汉钟离用的是一把木制的“芭蕉扇”；除此以外，还有的戏里，是表现宫廷生活的，宫女们则用掌扇”。

    在舞台上的扇子，它不光是人物用来消暑的工具，更重要的是，用来表现人物复杂内心活动、美化姿态必不可少的艺术手段。

    舞台上的表演，扇子的效用大体可分为两种，即增强人物性格的表现力和美化姿态。人物在扇子使用上，是不受季节限制的。例如《拿高登》一剧，剧情是表现在阳春三月，上坟插柳时节，恶霸高登抢劫民女及梁山后嗣们锄暴安良、见义勇为的故事。而高登上场时，却用了一把长达一尺六寸以上的大折扇，同时在扇面上，画着数朵艳丽的大花卉，加之人物运用夸张、形象的形体造型动作，和开扇、关扇发出的声响巧妙的结合，对表现高登这个人物的骄横、仗势欺人的嘴脸有着很好的烘托作用。再有那把巨扇上醒目的花卉，使观众领悟到高登是个酒色之徒。

    扇子在舞台上的运用，也有时为了表现剧情发生的时间和季节变化，而人物手中持扇上场的戏，例如《打渔杀家》，为了使观众理解到剧情是发生在干旱炎热的夏季，除了萧恩在台词中有“天旱水浅，鱼不上网……”外，而且倪荣、李俊、丁员外、丁郎儿几个人物的出场，都手持折扇，而且在场上不时地扇动，这对于表现烈日炎炎也起到了烘托作用。

    在传统戏曲表演中，生、旦、净、丑等行当，在扇子技巧的运用上，可以说是千姿百态、丰富；多彩的，但这绚丽多姿的造型，必须经过严格的训练，在台上的表演万能运用自如；。这种训练是比较严格的，就以旦角为例，首先要掌握折扇的拿、捏、抱、压、翻、指夹等的基本持扇方法，更重要的是运用这些基本方法进行各种扇姿造型训练。

    戏曲的身段动作，在长期的艺术实践中，有着戏曲舞蹈独具的艺术特色和韵律。所以在折扇训练中，除掌握持扇的基本方法外，还要掌握戏曲身段动作里，各种动作在结构上要求的动与静、曲与圆、刚与柔、收与放的对立统一，要求手、眼、身法、步的配合，精气神的灌注，讲究匀称、对比、连贯等等。