京剧名家介绍（持续增加中）

孤舟蓑笠翁

    [B]袁世海[/B]，原名瑞麟，生于1916年2月11日，中国京剧院资深艺术家，工架子花脸。

    袁世海自幼家境贫寒。他的祖父曾以饲养大象为生，父亲在北京城内为有钱人赶轿车，他经常随四伯去天桥听戏，一次在梨园公会看教戏时，被武二花演员徐得意看中收徒，始入梨园。

    他8岁拜许德义为师习武功，又随吴彦衡学老生，首次登台是给尚小云、王又宸的《汾河湾》配演娃娃生。他于1927年入富连成科班学老生，艺名袁盛钟，后来他遵照萧长华的主张跟裘桂仙和师兄孙盛文、王连平等学花脸戏，改名袁世海。1940年12月29日经马富禄介绍拜郝寿臣为师。1950年，经田汉、马彦祥倡导，李少春、袁世海与叶盛章的金升社合并为集体所有制的新中国实验京剧团，1951年又集体参加中国戏曲研究院京剧实验工作团。1955年1月，中国京剧院成立之始他就与李少春、叶盛兰、杜近芳等共同领衔该院一团。

    袁世海的艺术特色主要表现在以下这些方面：规范而丰满的工架；高亢而浑厚的嗓音；清晰而厚实的念白，端整而大气的扮相。他的演唱即有架子花的气魄，也不失铜锤的韵律，具有很高的欣赏价值。

    2002年12月10日，袁先生病逝。

    袁世海的代表剧目有：《将相和》、《野猪林》、《九江口》、《黑旋风李逢》、《西门豹》、《霸王别姬》、《桃花村》、《群英会》、《横槊赋诗》、《华容道》等，同时，他还是较早涉足现代戏表演的艺术家之一，《白毛女》、《红灯记》、《林海雪原》、《柯山红日》、《平原作战》等都是现代戏中值得一提的作品。

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    [B]郝寿臣[/B]，京剧净角表演艺术家，与金少山、侯喜瑞，并称为“花脸三杰”。生于1886年，卒于1961年，原名万通，祖籍山西洪洞，生于河北香河县。

　　他出身于一个贫苦的木工家庭。6岁和哥哥郝寿山一起读私塾，因贫困辍学而去卖五香豆。他带着虎音的叫卖声惊动了皮影艺人王德正，将他收为徒弟，并为他请了老师吕福善，7岁的郝寿臣开始学戏，艺名小奎禄。后拜师李连仲学习架子花脸。变声期间在东北各地演出，曾从唐永常、阎宝恒、朱子六等学艺，唱法私淑金秀山，做功宗法黄润甫，23岁入北京三乐社。

　　他的表演融金秀山、黄润甫之长，根据自身条件，开创了“架子花脸铜锤唱”的艺术风格，世称“郝派”。

　　郝寿臣的艺术风格可用“厚重”二字概括。他的演唱和念白虽然嗓音有些闷哑，但很有份量，他把鼻腔音变为口鼻共鸣，加以“擞音”等润色，极为浑厚沉郁。其做功更是造型漂亮、身手干净、眼神准确。他的另一成就是脸谱的创新，尤其改革了勾脸的工具和方式，还为众多的人物设计出符合身份和性格的服装图案。郝派脸谱在京剧艺术的圣殿中独有其位，而且对京剧艺术的发展产生了很大的深远影响。

　　郝寿臣一生在220余个剧目中扮演过160多个角色。代表剧目有《赛太岁》、《打龙棚》、《野猪林》、《瓦口关》、《黄金台》、《法门寺》、《荆轲传》、《桃花村》、《牛皋招亲》、《飞虎梦》、《打曹豹》、《红逼宫》、《孽海波澜》、《法国血手印》等。

　　郝寿臣1953年任北京市戏曲学校校长。著有《郝寿臣演出剧本选集》、《郝寿臣脸谱集》等。

　　郝派传人有：樊效臣 、袁世海、李幼春、王永昌、周和桐、王玉让等。

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    [B]侯喜瑞[/B]，京剧净角表演艺术家，生于1892年，卒于1983年，字霭如，祖籍河北衡水，回族。他幼入喜连成科班，为该社最早成名的八大弟子之一，曾从李寿山学梆子老生，又从萧长华、韩乐卿学架子花脸。出科后拜黄润甫为师。晚年执教于中国戏曲学院和北京戏曲学校，

　　他的表演注重形式美，矫健、细腻、唱念口劲严紧、字韵准确，常用炸音、沙音、立音，讲究顿挫。武功精湛，身段利落。他利用长腰、立腰等以弥补身材瘦小之不足。他的脸谱形象生动，尤以细致见称，自成一家。在黄派的基础上，形成侯派。代表剧目有《群英会》、《长坂坡》、《阳平关》、《青风寨》、《丁甲山》、《法门寺》、《下河东》、《战宛城》、《取洛阳》、《连环套》、《回荆州》、《失街亭》等。著有《学戏和演戏》。

　　他的入室弟子有关鸿宾、马崇仁、袁国林。晚年在中国戏曲学院、北京市戏曲学校任教，许多学生都得到他的教益。

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　[B]萧长华[/B]，京剧丑角表演艺术大师，出生于1878年，1967年病故。艺名宝铭、号和庄，祖籍江西新建，祖辈客籍江苏扬州，生于北京。伯父永寿，艺名小兰，是咸、同年间著名的昆旦；父亲永康，艺名镇奎，是与程长庚、卢胜奎、杨月楼等同期的著名丑角演员。他9岁入北京琉璃厂东门百花园青云书屋读书，11岁与兄长荣投师菊坛名宿徐文波（承瀚）门下，后又师从周长山、曹文奎、周长顺、裕云鹏学老生、老旦及文丑，12岁在三庆班演娃娃生，15岁后专工丑行，为名丑宋万泰的关门弟子。

　　萧长华长期和谭鑫培、王楞仙、何桂山、黄润甫、金秀山、刘鸿升、龚云甫、杨小楼、梅兰芳、徐碧云、筱翠花、马连良、孟小冬、金少山、尚小云、谭富英、奚啸伯、张君秋、言慧珠等名匠同台献艺，为同行所敬仰，并以其精湛的艺术造诣饮誉大江南北。

　　萧长华的代表剧目有：《群英会》、《审头刺汤》、《乌龙院》、《法门寺》、《女起解》、《盘关》、《四郎探母》、《选元戎》、《连升店》、《请医》、《荡湖船》、《绒花计》、《荷珠配》、《小上坟》、《小过年》、《打刀》、《打灶王》、《打杠子》、《十八扯》、《探亲家》等。

　　萧长华继承并发展了丑角表演艺术的传统，创造了即诙谐又含蓄、即风趣又脱俗的表演风格。其特点是强调按人物性格和剧情戏理来塑造人物，逗哏、打趣要恰如其分。萧长华嗓音清脆洪亮，念白爽利流畅，吐字清晰明快，尤善韵白、苏白，唱念富于音乐性和韵味美，身段作派细腻简洁、灵活大方，表演以形传神、收放得当，与人配戏丝丝入扣，又不喧宾夺主、哗众取宠。

　　萧长华还是一位戏曲艺术教育家，毕生以“传道、授业、解惑”为己任。1904年，“喜连成”科班成立之始，社长叶春善久慕萧长华博学多艺，聘他出任总教习。他在科班内执教36年，除教授丑行外，还教授生、旦、净等各行及文武诸戏，培养了雷喜福、侯喜瑞、马连良、于连泉、谭富英、马富禄、茹富蕙、裘盛戎、高盛麟、叶盛兰、叶盛章、毛世来、袁世海等大批著名演员。解放后，萧长华任中国戏曲学校校长，刘秀荣、袁国林、孙岳、张春孝、钮骠、李春城及其子盛萱、孙润增、润德、润年均得其薪传。他曾获1952年第一届全国戏曲观摩大会颁发的奖状；1958年80寿辰时获文化部奖；曾当选为第二、三届全国人民代表大会代表，中华全国文学艺术届联合会委员，中国戏曲家常务理事等职。

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    [B]刘赶三[/B]，生于1817年，卒于1894年。名宝山，天津人。初学老生，后改丑角，尤善丑婆角色。如《拾玉镯》之刘媒婆；《探亲家》之乡下老妈妈；《思志诚》之妈妈等均极其出色。在《探亲家》中他是骑着真毛驴上场，由于毛驴能懂锣经，会跑圆场，极其驯服，在京城演出轰动一时。他经常在演出中借题发挥，插科打诨，针砭时弊，甚至讽刺皇帝和王公大臣，在观众中很有人缘。鉴于他的表演非常受观众欢迎，各戏班争相邀请他演出。一日赴三处演戏，连"赶三包"，故名刘赶三。因他不肯遵守三庆班不得私自外搭班的班规，被驱除出三庆班，只在小班社演出，直到程长庚病逝后才回三庆班。

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     [B]尚长荣[/B]，上海京剧院演员，中国戏剧界首位梅花大奖得主。生于1940年，祖籍河北南宫，四大名旦之一尚小云之第三子，当代最负盛名的净角艺术家。

　　尚长荣从小受到家庭艺术熏陶，五岁登台，十岁正式拜师学京剧花脸，先后师从陈富瑞、苏连汉、候喜瑞等名家。解放后长期随父在陕西省京剧团工作，1988年调入上海京剧院。

　　尚长荣的表演在注重京剧传统手法的同时与现代文化意识有机融合，强调以京剧固有的表现手法和技法刻画人物，表现情感，注重心理体验，力求把握情感的细微之处，并通过严格的规范化的技法表现出来。他有一副训练有素的好嗓子，唱功吃重的“铜锤戏”和做表繁难的“架子花”均能驾驭，形成了极富个人特色的表演风格。

　　代表剧目：《姚刚》、《连环套》、《霸王别姬》、《李逵探母》、《黑旋风李逵》、《将相和》、《飞虎山》、《野猪林》、《延安军民》、《张飞敬贤》、《曹操与杨修》、《歧王梦》、《贞观盛事》等。

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[B]孟广禄[/B]（1963- ），天津人。自幼考入中国戏曲学校，从孙盛文、王泉奎、张洪祥学铜锤花脸，打下坚实基础。1981年毕业后，入天津市戏曲学校进修班，1984年转为天津市青年京剧团，任演员。在此期间又得李荣威、夏韵龙的教益，1987年拜钳韵宏为师，并得方荣翔喜爱，收为入室弟子，后又向李长春学艺，技艺大进。常演剧目有《大保国、探皇陵、二进宫》、《连环套》、《铡美案》、《姚期》、《牧虎关》、《赤桑镇》、《锁五龙》、《探阴山》、《打龙袍》等。在新编剧目《曹操父子》中饰演曹操，有创新。孟广禄嗓音洪亮，韵味醇厚，行腔细腻委婉。是一位深受观众喜爱的青年花脸演员。1994年被中国京剧艺术基金会推荐为"中国京剧之星"。

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[B]赵葆秀[/B]（1948~），系北京京剧院主演，国家一级演员，享受政府特殊津贴，中国戏剧家协会会员，北京市劳动模范。
     一九六八年毕业于北京市戏曲学校，是该校高材生之一，在校受业于孙甫亭先生。一九八一年正式拜著名京剧表演艺术家李金泉先生为师，深得真传。她嗓音甜美、韵味纯正、台风极佳，基本功扎实。经常上演《李逵探母》、《遇后龙袍》、《赤桑镇》、《徐母骂曹》等剧目。多年来她对艺术执著追求，既重传统又不拘泥于程式，集名家之长，广纳博采，锐意创新，以唱念做舞，虚实结合，神形兼备的综合表演去塑造人物，表现出朝气蓬勃的艺术生命力和时代感。她为老旦行的表演艺术默默耕耘，能吃苦，耐寂寞，不为其它所动摇。形成其“声情并茂”的艺术风格，不愧“老旦状元”之美誉。她创排、改编了多出老旦挑梁剧目，为丰富老旦行的剧目及拓宽老旦行的表演领域做出了突出的贡献。
     她改编主演的《八珍汤》大受欢迎，中央电视台将该剧拍成戏曲艺术片，并获得全国电视戏曲艺术片“蓬波”奖。
     她整理主演的《金龟记》引起轰动，四折戏一气呵成，举重若轻，充分展示了她的全面才华和深厚功力。观众赞其艺术已达炉火纯青的境界。中央电视台现场直播该剧并获直播奖。中国唱片总公司录制并发行该剧全部唱腔磁带。
     她创排主演的由吴祖光先生编剧的《三关宴》，获北京市新剧目优秀表演奖。
     她创排首演的近代京剧《风雨同仁堂》对老旦行当大胆突破，成功地塑造了清代中年妇女形象。
     一九八三年获北京市青年京剧演员调演优秀表演奖。
     一九八六年获电视京剧振兴杯大赛“十佳演员”老旦组第一名。
     一九八七年第一个为老旦摘取“梅花奖”的桂冠。
     一九九四年获“梅兰芳金奖”老旦组第一名。
     她多次出访澳大利亚、日本等国和我国香港、台湾地区，均受高度评价，被赞为“实力派”；多次应邀赴台演出，引起轰动。她在业余时间全身心地投入到普及京剧的事业中，是北京市振兴京昆协会理事，“京剧之旅演讲团”成员，多次到大专院校讲课。她从事普及少儿京剧工作已有十余个年头，经她培养过的孩子成绩突出，多数获奖。

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[B]李崇善[/B]，北京京剧院老生演员，生于1940年，祖籍北京，回族。1952年入北京私立艺培学校（1953年由国家接办为北京市戏曲学校），师从王少楼、陈少五、孟小如等，后拜谭富英先生为师，1959年毕业分配到梅兰芳剧团。1960年调到新成立的北京市戏曲学校实验京剧团。

　　李崇善嗓音宽亮，音质纯厚，表演潇洒，台风大方。他在继承前辈演唱技法的同时，发挥高亢挺拔、细腻传情的特点，形成独特风格。

　　擅演剧目：《杨家将》、《将相和》、《卖马》、《桑园寄子》、《失街亭·空城计·斩马谡》、《四郎探母》、《珠帘寨》、《奇冤报》、《逼上梁山》、《正气歌》、《磐石湾》、《圣洁的心灵－孔繁森》等。

　　所获奖项：第六届文华表演奖。

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    [B]于魁智[/B]，中国京剧院老生演员，1961年出生于辽宁沈阳，回族。母亲是音乐教师的他具有与生俱来的音乐天分，未满十岁便被选进沈阳京剧院，13岁担任现代京剧《大橹歌》的儿童主角，16岁成为沈阳京剧院二团的演员，17岁时从沈阳站了十多个小时的火车来北京报考中国戏曲学院，当时的他是在火车站候车室里的长椅上度过漫漫长夜的，饥渴之时就以火烧和白开水打发肠胃……于魁智能有今天的辉煌正所谓苦尽甘来的结果！

　　自言崇拜余叔岩、李少春、杨宝森之艺术的于魁智先后师承黄云鹏、尹月樵、叶蓬、李世霖、王世续、李鸣盛等名家。

　　于魁智的天赋极好，嗓音高亢圆润，苍劲厚实，他的演唱稳健中富俊俏，朴拙中透灵秀，讲究韵味，声情并茂。代表剧目有《打金砖》、《奇冤报》、《伍子胥》、《野猪林》、《失·空·斩》、《将相和》、《弹剑记》、《满江红》、《兵圣孙武》、《大唐贵妃》等。

　　于魁智曾以《文昭关》荣获1987年全国京剧演员电视大奖赛最佳表演奖；1990年荣获第七届戏剧梅花奖；1991年以《乌盆记》荣获山东潍坊中国京剧演员邀请赛老生第一名，同年以《打金砖》荣获全国中青年京剧演员电视大奖赛最佳表演奖；1993年荣登梅兰芳金奖大赛生角组榜首。