大吴公主府古诗词学习会——初级班第二讲

mana

[吴韵雅社]古诗词学习会——初级班第二讲

初级班——诗词的格律
（上部）近体诗的格律

第二讲　平仄

指导
平仄（ze）也称字调，指汉字字音的不同声调。近体诗中，平仄是最重要的格律因素。
古汉语字音分为四个声调，即平声、上声、去声和入声，合称四声。发音为平声的字叫做平声字，发音为上声、去声和入声的字都叫做仄声字。一个汉字永远“不平就是仄”。关于这四声发音的特点，唐代《元和韵谱》里就有描述：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。
需要注意的是，由于语音古今的变化，古代的四声和现代汉语拼音的四声并不是完全相同的。现代普通话里的四声为阴平（一声）、阳平（二声）、上声（三声）和去声（四声），其中并没有入声。古代的入声字，已经分别转入现代普通话的平声、上声和去声里去了，即常说的“入派三声”。所以说，现代说的一声字和二声字，只能是大致相当于古代语音的平声字；现代的三声字、四声字，则大致相当于古代的仄声字。
在现代社会，因为分辨入声字实在过于复杂，所以已经近乎默认于按普通话中的发音来分辨平仄了，即一、二声为平，三、四声为仄。
（编者按：但是，如果想要更精益求精的了解古诗词的平仄，还是有必要额外对怎样辨别入声字加以学习的。因为古入声字若转为第三声或第四声，由于仍为仄声，还不太影响对古诗词平仄的了解；但转为第一声或第二声的，由仄转平，若不弄清楚，可能会看着古人的诗句，形成即使平仄失当也无妨的误解。）

（A面、七言诗部分）

一、平仄的格式
七言诗句分为“顶节”、“头节”、“腹节”和“脚节”四个音节单位。诗人为造成诗句声调上的抑扬顿挫，就要在每个音节上交替使用平声和仄声。
七言诗句的节奏，实际上只有四型：
仄仄平平仄仄平　　平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄　　平平仄仄仄平平
把上述四种节奏的诗句错综有致的安排，就形成了近体七言诗的平仄格式。以押平韵的七律为例，具体来说，它的平仄格式有四种。
1. 平起首句不用韵式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
2. 仄起首句不用韵式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
上两例都是首句不用韵的，但我们应该还记得，七律应该以首句用韵为正体，那么如果首句要用韵，我们只要把首句第五字和第七字的平仄互换就行了。
3. 平起首句用韵式
平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
4. 仄起首句用韵式
仄仄平平仄仄平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
　　由于七绝是截七律的一半而成，所以其平仄格式与七律的平仄格式完全相同，这里就不再重复细说了。

二、平仄的规则
七言诗在平仄运用上有所必须遵守的规则，概括下来共有三条：
其一、相重相间。
相重，是指七言诗每句除“脚节”，也就是最后一个字外，其余每个音节单位的平仄，总是相重叠的。如：平平—仄仄，仄仄—平平，平平平—仄仄，仄仄仄—平平。
同时，相重也指律诗里后四句的平仄与前四句的平仄具有重复性，能构成回环往复的声律。
相间，是指一个诗句中，平声字和仄声字总是轮流出现，交替使用。上一节为平，则下一节一定为仄，反之亦然。如：平平—仄仄—平平—仄；“仄仄—平平—仄仄—平”。由此可以看出七言律句的一个规律，就是逢双必反：每句的第四字和第二字、第六字与第四字，其平仄是不能相同的。
其二、要对要粘。
所谓“对”，指平仄对立。一联诗句中，上下句同一位置的字，其平仄要两两对立。
所谓“粘”，指同声调的字相粘连，使全篇诗文在声律上能成为一个有机整体。具体来说，七言诗的两联诗句之间，后联上句的第二、第四字必须要分别与前联下句的第二、第四字平仄一致。
例如许浑的《咸阳城东楼》：
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。
其中第二字的“葭”和“云”平平相粘，“雨”和“下”仄仄相粘，“鸣”和“人”平平相粘。第四字的“柳”“起”、“来”“芜”、“叶”“问”亦是如此。
如果一首七言诗，同一联中上下句平仄该错开的却有雷同，叫做“失对”，如果两联间所定字平仄该重复的却不一致，叫做“失粘”。失对和失粘，都是近体诗中绝不允许出现的。
其三、有拗有救。
是不是近体诗的平仄，一个字也不能变动呢？当然不是的，在近体诗的写作中，还存在着一个“拗救”的原则。
“拗”，就是不顺的意思，诗句不按规定的格式用平仄，在本该用平声字的地方用仄声字，或者相反，这种情况就叫做“拗”。拗了平仄的句子叫做拗句，全部或大部分由拗句组成的律诗或绝句叫做“拗体诗”。
近体诗中出现拗句是常事，但需要适时进行补救，才能恢复声律的和谐。“救”的原则是“平拗仄救，仄拗平救”，不过实际上大多数情况是“以平救仄”。
关于七言诗拗救的情况，我们可以从一句概括性的口诀开始了解，那就是：“一三五不论，二四六分明”。

所谓“一三五不论”，大体来说就是指诗句的奇数字可以不拘，有其灵活性。但需要指出的是，有两种特殊情况，即使该字是奇数字，也绝对不可以拗。具体来说：
1. 七言的“仄仄平平仄仄平”句式，这第三字必须用平声字，不能拗，否则就会“犯孤平”。所谓“孤平”，指平脚句子里，除韵脚外只有一个平声字，而且此字和韵脚还不挨近。这种情况是诗家的大忌。
2. 七言的“平平仄仄仄平平”句式，第五字只能用仄声字，不能拗，否则会出现一个平脚的句子中，最后三个字全是平声（平平平）。这种情况叫做“三平调”，古风中常用此式，但近体诗里是不容许出现的。
除去以上两种情况，近体诗的奇数字，如果违背平仄，出现拗字，一般可以不救。

所谓“二四六分明”，是说诗句中偶数字的平仄一定要合乎规定的格式要求。具体来说：
1. 七言的第二字是节奏点，决定着全诗的平仄格局，是绝对不能拗的。
2. 七言的“仄仄平平平仄仄”句式，其第六字可拗，但必须以前面一字相救，即构成“仄仄平平仄平仄”的格式。这是一种约定俗成的变格，称为“特拗”。
3. 七言的“平平仄仄平平仄”句式，其第六字可拗，但必须用下一句“仄仄平平仄仄平”中第五字以平相救。即是使前后两句分别构成“平平仄仄平仄仄”“仄仄平平平仄平”的格式。这种下句相救的情况，称为“大拗”。
4. 在一联诗句中，当上句的偶数字用了拗字（除以上三种情况外），则应在下句对应位置上变化平仄加以补救。这种情况，被诗界认可为“阳关体”。

此外，每句句子的句末一字，即第七字，它关于是否押韵、是否相对，当然也是绝对不能拗的。


唐代诗人很喜欢用拗救的格律，多有拗体诗出现。至宋代以后，除了苏轼、陆游等几位大家外，就很少有特拗、大拗的诗篇出现了。

mana

雅社诗话

mana：这里依旧是诗话时间，相信看到这里的人，都已经把指导部分看完了吧？

姝子：按正常的思路理解应该是这样的。

周止丘：难道还有不正常的思路吗？

姝子：恩，不排除有人不看前面正文，直接跳过来看诗话吧？

mana：说的也是，这一讲的内容相比较上一讲，好象复杂了很多的样子——

姝子：所以，也许有人看不太懂，就直接跳过来看诗话了。

周止丘（汗）：对了，我有个同学，就是一看见平平仄仄的口诀就喊头晕。

姝子：诗话存在的目的，就是要让大家对略显枯燥的诗词理论知识有个比较生动的了解途径。

mana：那么，我们就赶快开始这个寓教于乐、任重道远的传统节目吧！

衣架王子：噗——（笑得一口茶喷出来）诸位贵人行行好，要谋杀也不是这么个谋杀法啊……咳咳，差点呛死小生……

mana（黑线）：衣架你什么意思啊？

衣架王子：老实说，人家要是没兴趣看前面的内容呢，就说明人家对所谓平仄格式根本不感兴趣，就算屈尊跳过来看这里呢，也不过是把这部分内容当群口相声看看而已。

姝子：……怎么这么说……

衣架王子：而且，才不过第二次，哪里称得上什么传统节目？还寓教于乐，任重道远……哈哈哈哈~~~

mana：……不懂修辞学的人就少说两句。

衣架王子：是是，公主有令，小生闭嘴就是。（忍笑）

周止丘：好了，言归正传，这一讲的平仄内容，无论大家是不是已经认真看过指导部分，我们都会尽量为大家好好的进行复习巩固。

姝子：止丘，其实我觉得，在这里，应该用最简单易懂的方法给大家说明才是。

mana：好，那么首先是教大家分辨何谓平仄。

周止丘：平仄在现代和古代已经有了一定的不同。

mana：古代的四声分为平、上、去、入，其中平当然就是平声，上、去、入三声均为仄声。而现代的拼音中，把平声拆成了第一声和第二声，上为第三声，去为第四声，至于入声，则已经分解到这四声中去了。

周止丘：因为平仄的区分是古人定的，所以严格来说，只有学会辨别仄声中——尤其是现代已混入平声中的入声，才能更准确的区分平仄。

姝子（汗）：好象又说的复杂起来了……绕口令似的，不会有人听不懂吧？对于初学者来说，其实只要明白现在默认的简易规则就可以了。

衣架王子：哎，最简单的方法来理解，就是现代的四声中，一二声就是平，三四声就是仄。举例来说，qiang这个音中，“枪”、“强”是平声，“抢”和“呛”就是仄声。

mana：……你的结论下的还真干脆。

衣架王子：不是你们说要用最简单的方法告诉人家的吗？

姝子：是，讲的太多反而让人糊涂……

mana：……那么，为了不让大家更混淆，我们这里就不讲解怎么辨别入声了，如果有兴趣的朋友可以单独发短信给我们中任何一人询问。

周止丘：那么，就照衣架的推论，什么是平仄大家应该明白了吧？

衣架王子：如果不明白的人，很明显是在小学一年级没有好好听讲的缘故。

姝子：恩，下面就是七言诗部分……等一下，为什么讲平仄还要特别提到七言诗，难道以后还要为五言诗开一堂课吗？

mana：是这样的，诗句的平仄格式和规则是有统一性的，但具体上来说，七言诗和五言诗又各有特点，我们特地把原本一讲的内容分成两课来讲，就是希望能更好的帮大家理解复杂的平仄规律。

周止丘：所以这一讲讲的就是七言诗部分。主要是七律，而作七绝的话，只要把七律的格式删掉后面重复的一半就可以了。

衣架王子：七言诗的平仄一共有四种节奏，我们把它们编号为：1、仄仄平平仄仄平2、平平仄仄平平仄3、仄仄平平平仄仄4、平平仄仄仄平平。然后就会发现之后的格式无论怎么变，都是在这四种节奏中转来转去而已。

姝子：好象所谓的“平起首句不用韵式”，用上述编号表示，其实就是2134，2134。

mana：那“仄起首句不用韵式”，就是3421，3421。

衣架王子：上两例都是首句不用韵的，但我们应该还记得，七律应该以首句用韵为正体，那么如果首句要用韵，我们只要把首句第五字和第七字的平仄互换就行了。

周止丘：那“平起首句用韵式”就只要把姝说的“2134，2134”中第一个2变为“平平仄仄仄平平”即可。“仄起首句用韵式”也一样，把“3421，3421”中的第一个3变为“仄仄平平仄仄平”就好了。

mana：一般情况下，平起首句用韵式和仄起首句用韵式用的比较多，大家可以在本次作业的时候注意练习一下。

姝子：接着是平仄的规则，共有三条，看起来好象很复杂的样子，其实说穿了也没什么特别难，就是有点烦琐，初学者会需要为此斟酌好些时间，但熟练了自然而然就会手到渠成的。

mana：第一条规则是相重相间。相重指平仄的单位是重叠出现的，如“平平—仄仄”，“平平平—仄仄”这样，绝对不会出现“平—仄—平—仄”这样的节奏。

姝子：而相间是指平仄的轮流性。平平之后必然是仄仄，在七律的节奏中，我们就可以看到，永远不可能有类似“平平—平平—仄仄仄”或者“仄仄—仄仄—平平平”的顺序出来。

周止丘：第二条规则是“要对要粘”。

姝子：我们都知道，格律诗每两句为一联，七律八句一共有四联，而七绝四句就只有两联。

mana：所谓对，就是说在同一联中，上下联相对位置的字需要平仄对立。例如上联的第一字是平，下联的第一字就是仄。所谓粘，就是说在相邻的两联中，后联上一句的二、四字，分别要与上联下句的二、四字分别平仄一致。

衣架王子：关于例子，指导部分已经举得很清楚，这里就不再多说了。

mana：……衣架今天好象特别偷懒。

姝子：同感。

衣架王子：喂喂，两位公主殿下，先前叫我少说两句，后来又一直强调要简明扼要的，好象正是你们吧？

周止丘：衣架真是辛苦了。

衣架王子（握手）：理解万岁。

姝子（汗）：……败给你们了。

mana：咳咳，总之，违背了“对”和“粘”的原则，就叫做“失对”和“失粘”。如同上一讲里讲到的“出韵”“叠韵”一样，是格律诗绝不许出现的大忌。

姝子：……

衣架王子（笑）：姝公主，你的mana JJ也很厉害，可以把话题随便扯来扯去的……

mana（黑线）：这是谁害的？反正，我自动把你的话当是夸奖了。

周止丘：无双公主安之若素，是很好的心态啊。

mana：姝子，你家止丘跟衣架待久了，好象也开始油嘴滑舌了哦。

姝子：……他不是我家止丘。

mana：难道是我家的吗？森林不知道同不同意呢。

衣架王子（笑）：那算我家的好了。

周止丘：谢谢，我是很高兴那么受欢迎，不过，是不是越扯越远了？

姝子：严重怀疑你们是故意的……

mana：……因为下一条规则既是重点，也是难点，谁都不想主动开讲。

衣架王子：难倒是不难，问题是有些东西只能意会，不能言传，那就比较麻烦。

周止丘：算了，我先来说吧。平仄的第三条规则：有拗有救。

mana：……

姝子：……

衣架王子：……

周止丘（汗）：……好吧，关于拗救的基本理论就是——“一三五不论，二四六分明”。OVER~~

姝子：……没了？

周止丘：对啊，多简明扼要！

mana：姝子，我说他要被衣架带坏了吧？你还不信……

衣架王子：喂喂，不要背后道人是非。

mana：我明明是在当面道你的是非。

衣架王子：……

姝子：哎，伤脑筋，其实我本来也想说“都是王子害的”呢。

衣架王子：怕了你们了，连姝公主都这么说，好，我来讲行了吧？

mana：不要再来简约版了，这里需要跟大家解释的清楚一点啦。

衣架王子：要具体？

姝子：对啊。

衣架王子：明白了。写诗如果一字平仄都不差的照我们先前说过的节奏表来，当然是不会存在任何平仄上的问题，但是事实上如果那样作诗的话，等于是给自己套了一个紧箍咒，势必为了平仄而平仄，不知不觉就会陷入“凑韵”的泥潭中。所以，格律诗有了一个拗救的回旋之法。

姝子：因为写诗毕竟和填词是不一样的。

衣架王子：所谓“一三五不论、二四六分明”，顾名思义，就是说一首诗每一句中的的第一个字、第三个字、还有第五个字是可以不拘平仄的。而第二个字、第四个字、第六个字，则或者是绝对不能拗平仄，或者是即使拗了平仄，也必须要将它“救”回来。

mana：具体的，一个字一个字的分析过来吧。

衣架王子（汗）：遵命！七言的第一字一般无关大局，可以忽略不计；而第二字是节奏点，决定着全诗的平仄格局，则是绝对不能拗的。七言的第三字一般也可以不拘，只除了一种情况，即一旦按律应出现“仄仄平平仄仄平”句式的时候，这第三字必须用平声字，不能拗，否则就会“犯孤平”。所谓“孤平”，指平脚句子里，除韵脚外只有一个平声字，而且此字和韵脚还不挨近。这种情况是诗家的大忌。……呼，好累~~

周止丘：我来帮衣架接着说吧，七言的第四字也不能拗，原因和第二字不能拗是一样的，它关系到对和粘的问题。七言的第五字一般情况下可不计，但在“平平仄仄仄平平”句式中，第五字只能用仄声字，不能拗，否则会出现一个平韵脚的句子中，最后三个字全是平声（平平平）。这种情况叫做“三平调”，也是近体诗里是不容许出现的。

姝子：七言第六字一般不能拗，除非在“仄仄平平平仄仄”句式，其第六字可拗，但必须以前面一字相救，即构成“仄仄平平仄平仄”的格式。这是一种约定俗成的变格，称为“特拗”。
mana：关于七言的第六字，还有一种情况，在“平平仄仄平平仄”句式，其第六字也是可拗的，但必须用下一句“仄仄平平仄仄平”中第五字以平相救。即是使前后两句分别构成“平平仄仄平仄仄”“仄仄平平平仄平”的格式。这种下句相救的情况，称为“大拗”。

周止丘：至于每句的最后一个字，即第七字，它关系到是否押韵的问题了，所以也是绝对不能拗的。

衣架王子：最后补充一点，还有一种被称为“阳关体”的拗格。即是指在一联诗句中，当上句的偶数字用了拗字，则可以在下句对应位置上变化平仄加以补救。

姝子：……这下终于讲完了。

mana：真的是口干舌燥啊。

周止丘：希望大家听得懂……

mana：耐心一点的话应该能看得懂吧？毕竟我们都一个字一个字的分析过来了。

姝子：如果还是有人不懂怎么办？

衣架王子：套用姝公主的话，尽人事，听天命。

mana（笑）：难得说句正经话，我还以为你会说什么木不可雕呢~~

衣架王子：哎呀，这种会引起众怒的话，无双公主怎么好那么大声的说出来呢？虽然您是贵为公主，但是小心被愤怒的群众丢鸡蛋哦！

mana：……我没有……

衣架王子：历史上敢于揭露真相者，往往都会遭遇到悲惨的命运，小生会为公主祈祷的，阿弥陀佛！

mana：……（筋）

姝子（汗）：止丘，在事态没有发展到不可收拾的地步前，我们赶快致结束词吧。

周止丘：是，那么，这次的诗话就到此为止了，各位下次学习会再见。

姝子：快走吧……

衣架王子：啊，姝公主，止丘！把小生丢在即将爆发的火山旁边是很不人道的行为啊！

（幕落——其后传来一阵乒乒乓乓来历不详的嘈杂声）

[ Last edited by mana on 2005-3-30 at 06:24 ]

mana

前几天整理旧稿，发现当初写好的“诗词学习会”第二讲还默默地躺在那里。毕竟是一场努力的结果，舍不得让它在我的清理中就这样被DEL掉，凭着记忆找到这里，让它发挥最后的余热吧，呵呵，虽然也许已经没人再对它有兴趣了。

已经隔了那么久，姝子也好，止丘也好，甚至衣架都很久没见了。想想当初编写的时候犹是意气风发，谈笑志远，然而种种变故后，竟成绝响，再无后篇，不禁唏嘘世事无常。

权以此贴，作结为纪吧。

AceEggs

吴国的旧臣，所剩无几。。。
楼上的努力，还是不会白费的。。。
多来看看

冷风无情

还没看完，但已经下决定了，花一个月的时间研究诗词，看看能不能写出自己的第一首诗词

看到公主总算回来了，心里塌实多了

逍遥布衣

偶祝贺一下这位公主的归来

好象再看到大吴公主府的风采

冷风无情

今天的班有没有作业啊？？

梦风

曾今大吴公主府风及一时，让人羡艳。
所开节目，喜爱人之多，并不下于任何其他热门话题。
然而，昙花之所以美丽，在于她的短暂。
留下什么值得纪念的，值得回忆的也是一件好事，不是么

希望JJ以后有机会再来论坛逛逛，见见故人好么
再送上鲜花一朵吧

月天

那个 能把1讲和2讲一起帖出来吗 偶8好都置顶

星空之海

MANA再出江湖~德劈华山~