对联的基本知识及笠翁对韵

迷茫之鹰

感谢本贴由版主:四川恶霸 提供

【平仄符】:○代表平声 ●代表仄声 ⊙代表可平可仄 。
　　
　　【又一体】:表示联句组合的另一种平仄正格。
　　
　　【长联】:表示超过一句，两句或两句以上的对联。
　　　　
　　【古仄声】:原指古汉语四声之“入声”后归划为古音“仄声”。
　　　　
　　【联谱图示】:由于长联组合千变万化，只略举每边一至八句较常见之例图。
　　　　
　　【应为平】:在不影响总体联意情况下，牺牲个别字的格律，应为平却用了仄。
　　　　
　　【应为仄】:在不影响总体联意情况下，牺牲个别字的格律，应为仄却用了平。
　　　　
　　【句中平仄】:指一个联句中每个字的平仄安排规则，公式如下。
　　　　
　　
　　(示例大部分是上联正格[下联与之相反]，句中平仄作长联时为配合句脚平仄皆可相反)
　　　　
　　一言句:●
　　　　
　　二言句:●●
　　　　
　　三言句:○○●,○●●
　　　　
　　四言句:○○●●
　　　　
　　五言句:●●○○●,○○○●●
　　　　
　　六言句:●●○○●●
　　　　
　　七言句:○○●●○○●,●●○○○●●
　　　　
　　一至七言,最为常用,八言以上,视节奏而定。
　　　　
　　【句脚平仄】:指对联若干句每句最后一个字的平仄安排规则,公式如下
　　(所举例皆为上联句脚,下联与之相反即可。)
　　　　
　　一句:●
　　　
　　二句:○,●
　　　　
　　三句:○,○,●
　　　　
　　四句:●,○,○,●
　　　　
　　五句:●,●,○,○,●
　　　　
　　六句:○,●,●,○,○,●
　　　　
　　七句:○,○,●,●,○,○,●
　　　　
　　八句:●,○,○,●,●,○,○,●
　　　　
　　八句以上句脚平仄以此类推
　　　　
　　　　
　　一、每边一句者
　　[句脚为●,下联句脚相反,以下皆如是]
　　　　
　　六例:
　　　　
　　【四言】
　　　　
　　风梳碧柳
　　○○●●
　　雪印红梅
　　●●○○
　　　　
　　【五言】
　　　　
　　月斜诗梦瘦
　　⊙○○●●
　　风散墨花香
　　⊙●●○○
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　雾雨沉云梦
　　●●○○●
　　烟波渺洞庭
　　○○●●○
　　　　
　　【六言】
　　　　
　　风展红旗似画
　　⊙●○○●●
　　春来绿水如蓝
　　○○●●○○
　　　　
　　【七言】
　　　　
　　画上荷花和尚画
　　●●○○○●●
　　书临汉帖翰林书
　　○○●●●○○
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　满堂花醉三千客
　　⊙○⊙●○○●
　　一剑霜寒十四州
　　⊙●○○●●○
　　　　
　　二、每边二句者
　　[句脚为○,●]
　　　　
　　十二例:
　　　　
　　【四/七言】
　　　　
　　大道无私,玄机妙语传灯录
　　●●○○ ○○●●○○●
　　仙缘有份,胜地同登选佛场
　　○○●● ●●○○●●○
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　不合时宜,唯有朝云能识我
　　●●○○ ⊙●○○○●●
　　独弹古调,每逢暮雨便思卿
　　⊙○●● ⊙○●●●○○
　　(注:上联“合、识”字为古仄声)
　　　　
　　【七/四言】
　　　　
　　上:●●○○●●○,○○●●。
　　　
　　下:○○●●○○●,●●○○。
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　上:○○●●●○○,○○●●。
　　　　
　　下:●●○○○●●,●●○○。
　　　　
　　【五/六言】
　　　　
　　上:●●●○○,●●○○●●。
　　　　
　　下:○○●●●,○○●●○○。
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　上:○○●●○,●●○○●●。
　　　　
　　下:●●○○●,○○●●○○。
　　　　
　　【五/七言】
　　　　
　　匹马斩颜良,河北英雄齐丧胆。
　　●●●○○ ●●○○○●●
　　单刀会鲁肃,江南名士尽低头。
　　○○●●● ○○⊙●●○○
　　(注:“会”字应为平声)
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　上:○○●●○,○○●●○○●。
　　　　
　　下:●●○○●,●●○○●●○。
　　　　
　　【七/五言】
　　　　
　　上:●●○○●●○,●●○○●。
　　　
　　下:○○●●○○●,○○●●○。
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　上:○○●●●○○,●●○○●。
　　　　
　　下:●●○○○●●,○○●●○。
　　　　
　　【六/七言】
　　　　
　　文开白话先河,自有勋劳垂学史。
　　○○●●○○ ●●○○○●●
　　政似青苗一派,终怜凭借误英雄。
　　●●○○●● ○○⊙●●○○
　　(注:上联“白”字为古仄声)
　　　　
　　【又一体】
　　　　
　　上:○○●●○○,○○●●○○●。
　　　　
　　下:●●○○●●,●●○○●●○。

迷茫之鹰

三、每边三句者
　　[句脚为○,○,●]
　　　　
　　五例:
　　　　
　　【五/五/六言】
　　　　
　　一饭尚铭恩,况负抱提携,只少怀胎十月。
　　●●●○○ ⊙●●○○ ●●○○●●
　　千金难报德,论人情物理,也应泣血三年。
　　○○○●● ⊙○○●● ⊙○●●○○
　　(注:下联“德”字为古仄声)
　　　　
　　【五/四/七言】
　　　　
　　儒术岂虚谈,水利书成,功在三江宜血食。
　　⊙●●○○ ●●○○ ⊙●○○○●●
　　经师偏晚达,篇家论定,狂如七子也心降。
　　○○○●● ○○●● ○○●●●○○
　　(注:上联“食”与下联“达”皆为古仄声)
　　　　
　　【六/六/七言】
　　　　
　　上:○○●●○○,○○●●○○,●●○○○●●。
　　　　
　　下:●●○○●●,●●○○●●,○○●●●○○。
　　　　
　　【五/六/七言】
　　　　
　　上:●●●○○,○○●●○○,●●○○○●●。
　　　
　　下:○○○●●,●●○○●●,○○●●●○○。
　　　　
　　【七/四/七言】
　　　　
　　上:○○●●●○○,●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下:○○●●●○○,○○●●,○○●●●○○。
　　　　
　　　　
　　四、每边四句者
　　(句脚为●,○,○,●)
　　　　
　　四例:
　　　　
　　【三/三/四/七言】
　　　　
　　有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚。
　　●●● ●●○ ●●○○ ●●○○○●●
　　苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。
　　●○○ ○●● ○○○● ○○●●●○○
　　(注:上联“有、竟”二字应为平,下联“尝”字应为仄)
　　　　
　　【四/四/六/七言】
　　　　
　　上:○○●●,●●○○,○○●●○○,●●○○○●●。
　　　　
　　下:●●○○,○○●●,●●○○●●,○○●●●○○。
　　　　
　　【五/四/五/七言】
　　　　
　　上:○○○●●,●●○○,●●●○○,○○●●○○● 。
　　　　
　　下:●●●○○,●●○○,○○○●●,●●○○●●○。
　　　　
　　【四/七/五/四言】
　　　　
　　上:○○●●,○○●●●○○,●●●○○,○○●●。
　　　　
　　下:●●○○,●●○○○●●,○○○●●,●●○○。
　　　　
　　　　
　　五、每边五句者
　　(句脚为●,●,○,○,●)
　　　　
　　二例:
　　　
　　【五/四/六/六/七言】
　　　　
　　数湘中将相,威由武达,我公独以文章。
　　⊙○○●● ○○●● ⊙○●●○○
　　清标卓立朝端,宜享修龄如潞国。
　　○○●●○○ ⊙●○○○●●
　　　　
　　综天下胶痒,所有导师,一老为之领袖。
　　⊙○●○○ ●●○○ ⊙●○○●●
　　贱子来从海上,居然别坐识荆州。
　　●●○○●● ○○●●●○○
　　(注:上联“达、独”二字古仄声,下联“天”字应为仄,“别、识”二字古仄声)
　　　　
　　【七/六/六/五/七言】
　　　　
　　上:●●○○○●●,●●○○●●,○○●●○○,○○●●○,○○●●○○●
　　　
　　下:○○●●●○○,○○●●○○,●●○○●●,●●○○●,●●○○●●○
　　　　
　　　　
　　六、每边六句者
　　(句脚为○,●,●,○,○,●)
　　　　
　　二例:
　　　　
　　【四/六/五/四/七/四言】
　　　　
　　江水滔滔,洗尽千秋人物。
　　⊙●○○ ●●○○○●
　　看闲云野鹤,万念皆空,说什么晋代衣冠,吴宫花草。
　　⊙○○●● ●●○○ ⊙○⊙●●○○ ○○●●
　　　　
　　天风浩浩,吹开大地尘氛。
　　○○●● ○○●●○○
　　倚片石危栏,一关独闭,更何须故人禄米,邻舍园蔬。
　　●●●○○ ⊙○●● ⊙○⊙●○●● ⊙●○○
　　(注:上联“人”字应为仄,下联“石、独”为古仄声,“何”字应为仄,“故”字应为平)
　　　　
　　【四/四/四/四/五/七言】
　　　　
　　上:●●○○,○○●●,○○●●,●●○○,●●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下:○○●●,●●○○,●●○○,○○●●,○○○●●,○○●●●○○。
　　　　
　　　　
　　七、每边七句者
　　[句脚为○,○,●,●,○,○,●]
　　　　
　　二例:
　　　　
　　【七/五/六/七/四/七/七言】
　　　　
　　有何妙算各争先,问虎踞龙蟠,滚滚英雄安在？
　　⊙○●●●○○ ●●●○○ ●●○○○●
　　休论他挥戈除暴,窃鼎称尊,到头来一局终场,好梦都成千载恨。
　　⊙●○○○○● ●●○○ ⊙○○●●○○ ●●○○○●●
　　　　
　　至此愁关真打破,叹梁空燕逝,茫茫世事如斯。
　　●●○○○●● ⊙○○●● ○○●●○○
　　且任俺引水流觞,催诗击钵,放眼去全图入画,青山犹是六朝春。
　　⊙●●●●○○ ○○●● ⊙●●○○●● ⊙○⊙●●○○
　　(注:上联“安、除”二字应为仄,“一、局”字为古仄声,下联“击”字为古仄声)
　　　　
　　【四/三/四/五/五/五/七言】
　　　　
　　上联:
　　●●○○,●○○,○○●●。○○○●●,●●●○○。
　　　　
　　●●●○○,○○●●○○●。
　　　　
　　下联:
　　●●○○,○●●,●●○○。●●●○○,○○○●●。
　　　　
　　○○○●●,●●○○●●○。
　　　　
　　八、每边八句者
　　(句脚●,○,○,●,●,○,○,●)
　　　　
　　二例:
　　　　
　　【五/五/四/七/六/五/五/七言】
　　　　
　　鹿苑早传灯,信般若真如,华严妙谛,大千界恒河浊世,相期普渡菩提。
　　●●●○○ ●○●○○ ○○●● ⊙○●○○●● ○○●●○○
　　村化七家余,数桐叶为秋,几历罡风消浩劫。
　　⊙●●○○ ●○●○○ ●●○○○●●
　　　　
　　龙池今会雨,溯南湘佛地,元代禅宗,五百年沧海桑田,何幸一新莲社。
　　○○○●● ⊙○○●● ⊙●○○ ●●○○●○○ ⊙●⊙○○●
　　堂开三代后,看绿荫无恙,好凭香火结良缘。
　　○○○●● ○●○○● ⊙○⊙●●○○
　　(注:上联“般、桐”二字应为仄,“浊、七、劫”三字为古仄声,下联“绿”
　　字应为平,“结”字为古仄声,“沧、莲、无”三字应为仄。另“大千界...、
　　五百年....”二句为七言句变格,此每边八句,句脚亦为变格)
　　　　
　　【七/四/六/四/六/四/五/七言】
　　　　
　　上联:
　　●●○○○●●,●●○○,○○●●○○,○○●●,
　　　　
　　●●○○●●,●●○○,●●●○○,●●○○○●●。
　　　　
　　下联:
　　○○●●●○○,○○●●,●●○○●●,●●○○,
　　　　
　　○○●●○○,○○●●,○○○●●,○○●●●○○。

迷茫之鹰

【遣词的技巧】
　　　　
　　 遣词的技巧，指的是使对联的用词在形和声上或者说在一定的环境中，表现出某些特色，以获得某种艺术效果的方法。古汉语中,一般地说,一个字就是一个词,故遣词的技巧就包含着用字的技巧,属于遣词技巧的，有析字、同旁、同韵、绕口、转类、混异、叠词、飞白、拟声、双关、用数、衬托、夸张、比喻、借代、比拟、假称、用典、隐切、对反等等。
　　　　
　　　　 【析字】因为中国汉字之结构独特性，将汉字化整为零(拆)、化零为整(拼)的一种手法。
　　　　
　　　　 1.化零为整:二人土上坐/一月日边明
　　　　
　　　　 这副对联相传上联为金章宗所出,下联由李妃所对。从联中看，“二人”同“土”合起来，便是“坐”字；一个“月”同一个“日”合起来，便是“明”字。
　　　　
　　　　 2.化整为零:踏破磊桥三块石/剪开出字两重山
　　　　
　　　　 上联就是把“磊”字分成三个“石”的角度而言，下联就是把“出”字分成两个“山”的角度而言。
　　　　
　　　　 3.两者混合:因火为烟，若不撇开终是苦/舛木成桀，全无人道也称王
　　　　
　　　　 在这副清朝禁烟衙门对联中，上联“因”与“火”合成烟是拼，“若”缩短那一撇变为“苦”是拆；下联“舛”与“木”合成“桀”又是拼；全分为“人”和“王”又是拆，全联前拼后拆。
　　　　
　　　　 【同旁】将偏旁按一定的规则组合成联。
　　　　
　　　　 1.竖同:烟柳池塘柳/炮镇海城楼。
　　　　
　　　　 广东虎门这副对联所用手法就是竖同。上下两联“烟、炮”同“火”旁，“锁、镇”同金旁，“河、海”同“水”旁，“堤、城”同“土”旁，“柳、楼”同“木”旁。
　　　　
　　　　 2.横同:琴瑟琵琶八大王，王王在上/魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边。
　　　　
　　　　 八国联军入侵北京后与清方议和时，传说一帝国主义分子借机出此联侮辱中华民族，清代表对出下联给予有力回击，两人都是利用同旁做文章，“琴瑟琵琶”上部同“王王”，“魑魅魍魉”，左边同“鬼”，偏旁相同的字，都在同一联内。
　　　　
　　　　 3.叠架:木林森/火炎焱
　　　　
　　　　 叠架即把各部分都相同的字，按其相同部分的多少，依次排列叠加成列，此上下联即是如此。
　　　　
　　　　 【同韵】上联的字都属甲韵，下联的字都属乙韵，或两联的字基本都属某韵。
　　　　
　　　　 例:屋北鹿独宿/溪西鸡齐啼
　　　　
　　　　 相传上联为一郡守所出，五个字皆入声(平水韵:入声一屋韵)，下联为徐希所对，五个字皆平声(平水韵:平声八齐韵)。
　　　　
　　　　 【转类】严格说仅指一个词语由一类活用作另一类的情形。
　　　　
　　　　 例:解衣衣我，推食食我/春风风人，夏雨雨人
　　　　
　　　　 上联出自《史记.淮阴候列传》，下联出自《说苑.贵德》。联中第二个“衣、食、风、雨”，由名词活用作动词(都读去声)，就是严格的转类。
　　　　
　　　　 【绕口】把两个音近的字放在同一联内交错反复。
　　　　
　　　　 例:父戊子，子戊子，父子戊子/师司徒，徒司徒，师徒司徒
　　　　
　　　　 父读FU(去声)；戊读WU(去声)，声不同而韵同，读快一些“父”与“戊”就有些混扰而绕口。
　　　　
　　　　 【混异】故意把音同的字放在同一联中，使听起来难分，看起来明白，谓之混异。
　　　　
　　　　 例:鸡饥盗稻童筒打/鼠暑凉梁客咳惊
　　　　
　　　　 相传为宋代贾仁赴京赶考路过一家农舍时被一老翁所难而后终于所对之联，每联用了三组，每组两个同音字。(上联:鸡饥、盗稻、童筒,下联:鼠暑、凉梁、客咳)
　　　　
　　　　 【飞白】陈望道《修辞学发凡》中说:“明知其错故意效仿的，名叫飞白”。
　　　　
　　　　 例:《曲礼》一篇无母狗/《春秋》三传有公羊
　　　　
　　　　 清初苏州秀才韩慕庐未取进士前，曾在一馆任教，该馆主人虽识字不多，却也常亲自上课，教学生读《礼记》中的《曲礼》篇，把其中的“临财毋苟得，临难毋苟免”的“毋”字读作“母”字 ，适逢一名士路过，暗自发笑，以为是韩先生所教，于是高声念出上联，韩恰巧回馆，略一沉思对出下联。《春秋》是一部编年史，传为孔子所作。解释《春秋》的有《左传》、《毂梁传》和《公羊传》，合称三传。名士将错就错，将“母狗”直接取代“毋苟”，是为飞白。
　　　　
　　　　 【叠词】就是将某个词语加以重叠
　　　　
　　　　 例:翠翠红红，处处莺莺燕燕/风风雨雨，年年暮暮朝朝。
　　　　
　　　　 题于杭州西湖湖山春社这幅联，上联“翠、红、处、莺、燕”，下联“风、雨、年、暮、朝”每一个词语都重叠了，这些词若不加以重叠，读起来话也不通；重叠之后，便自然顺畅，由此也可见叠词的一些功用。
　　　　
　　　　 【拟声】通过摹拟声音以取得某种艺术效果
　　　　
　　　　 例:普天同庆，当庆当庆当当庆/举国若狂，且狂且狂且且狂
　　　　
　　　　 小锣声如“当”音，小钹声如“庆”音，大钹声似“且”音，大锣声似“狂”音，由此可见拟声联之趣。
　　　　
　　　　 【双关】用一个词语同时关顾两个不同的事物，言在此而意在彼。
　　　　
　　　　 例:莲子心中苦/梨儿腹内酸 两舟并行，橹速不如帆快/八音齐奏，笛清难比箫和
　　　　
　　　　 著名文学家金圣叹因哭庙案被杀，临刑前同其子女告别而作。需要注意的是双关在关顾两个不同事物时，因要表示两个不同的意思，同一个词语常常表现为不同的词性或者不同的结构。如此联的莲(怜)梨(离)等，是名词活用到动词，而双关又多用谐音，如橹速(鲁肃)，帆快(樊哙)，笛清(狄青)，箫和(萧何)等。
　　　　
　　　　 【用数】主要是指在联中巧妙地嵌入数字
　　　　
　　　　 1.省并:收百八景于目前/登卅六峰于顶上
　　　　
　　　　 省并即省略和并写之意，四川灌县青城山山门此联，上联“百八”表示“一百零八”，就省略了“一”和“零”。下联“卅六”表示“三十六”，“三十”就用了“卅”这样一种并写形式。
　　　　
　　　　 2.取整:瑰宝增辉三百字/石碑永寿二千年
　　　　
　　　　 取整即只取整数之意，此联说的是云南曲靖《爨宝子碑》。该碑共388字，立于东晋四年(405)，距年不到1600年。为便于对仗，且合平仄，这里用“三百”、“二千”，就只取整数。
　　　　
　　　　 3.化零:七鸭游湖，数数三双一只/尺蛇出洞，量量九寸十分
　　　　
　　　　 化零即将一个整数变成零散的数，此上联的“七”和下联的“尺”都是整数，而“三双一只”和“九寸十分”，就是零散了的数了。
　　　　
　　　　 4.积算:二七慈悲喜舍身/四八庄严微妙相
　　　　
　　　　 积算即两数相乘，意用其积。此联题于长沙岳麓山寺观音阁。上联“二七”，即“一十四”，指观音出家的年龄。下联“四八”，即“三十二”，指观音的化身。二者都是用其两数相乘之积。
　　　　
　　　　 5.代名:虎贲三千，直扫幽燕之地/龙飞九五，重开尧舜之天
　　　　
　　　　 代名即以数字代名称,此下联的“九”和“五”,本为《易经》中的两个卦位名

迷茫之鹰

【衬托】为了突出某事物的特点，把有关事物拿来同它作参照。
　　　　
　　　　 1.正衬:功在睢阳，昔尚咬牙思啖贼/荫垂蠡水，今犹挽手欲回澜
　　　　
　　　　 正衬即把具有相同特点的事物作参照，此联为江西吉安文天祥祠。功在睢阳，谓功可同张睢阳相比。张睢阳即张巡，唐开元进士，安史之乱中，由河南雍丘移守睢阳，内无粮草外无援兵仍坚持数月不屈。城破被俘，咬碎牙齿骂贼而死，这里将文天祥与张睢阳并提，就起到突出文天祥的作用。
　　　　
　　　　 2.反衬:今尚祀虞，东汉已无高后庙/斯真霸越，西施尚羞范家船
　　　　
　　　　 反衬即用具有相反特点的事物来作参照,此联题于浙江上虞虞姬庙。高后:即汉高祖刘邦之妻吕后。虞姬:项羽姬妾。上联谓吕后地位远在虞姬之上，但虞姬至今尚有庙祀而吕后却无，吕后何及虞姬!这就是将吕后与虞姬相提并论，达到反衬作用。
　　　　
　　　　 【夸张】通过张皇铺饰扩大事物的特征，以增强表达效果。
　　　　
　　　　 1.直接夸张:玉帝行兵，雷鼓云旗，雨箭风刀天作阵/龙王夜宴，星灯月烛，山肴海酒地为盘
　　　　
　　　　 直接夸张即扩大事物的本身特征，即直接从本身的程度上去说。此联上为清乾隆皇所题，下联为冯成修所对。讲龙王夜宴，以星作灯，以月为烛，菜肴像山一样堆着，酒像海水一样多，装东西用大地作盘子，这当然是不可能的，但又不给人以不可能的感觉，这就是夸张，夸张而不失真，反而使事物的特点更加突出、鲜明。
　　　　
　　　　 2.间接夸张:修祖庙以大门闾，恢复南楚名家，西江名族/登宗亭而小天下，遥企洞庭非阔，衡岳非高。
　　　　
　　　　 间接夸张也可称衬托夸张，即用他事物进行衬托，通过将其他事物相对缩小来加大其程度，此联题于湖南某地一祠堂上。说站在它的宗亭上，天下就变小了，八百里洞庭不显得宽，南岳衡山也不显高，反过来说这个祠堂之高，也就可想而知。
　　　　
　　　　 【比喻】就是打比方，也就是利用乙事物与甲事物间的类似点，从而用乙事物来比喻甲事物。
　　　　
　　　　 1.明喻:江城如画宜初霁/风月无边似旧时
　　　　
　　　　 明喻常用“乙像甲”这一形式来表示，对联中多以“如、似”代替“像”，此联题于武昌黄鹤楼，上联中的“如画”，就是明喻。
　　　　
　　　　 2.暗喻:水作青罗带/山为碧玉簪
　　　　
　　　　 暗喻是将“像”这类词语直接用成“是”之类的词语，此联题于广西阳朔山，上下联中的“作”和“为”意思相当于“是”，也是两个暗喻。
　　　　
　　　　 3.借喻:水从碧玉环中去/人在苍龙背上行
　　　　
　　　　 借喻是直接用乙事物取代甲事物，表达两事物之间的关系，此联题于河北赵县赵州桥，上联完整的说法当为“水从碧玉环似的桥洞中去”，下联完整的说法当为“人从苍龙背般的桥面上行”。但这样很罗嗦，直接用“碧玉环”取代“碧玉环似的桥洞”,用“苍龙背”取代“苍龙背般的桥面”,比喻犹在，语言却大为简炼。
　　　　
　　　　 【借代】不直接说某事物，而借相关的事物去代替它。
　　　　
　　　　 1.代物:无丝竹之乱耳/乐琴书以消忧
　　　　
　　　　 丝竹，本指琴弦和箫管，此代乐器，是部分代替全体。
　　　　
　　　　 2.代人:八千子弟随流水/百二山河委大风
　　　　
　　　　 此联题于某地项王庙，公元前195年，刘邦讨伐英布叛乱后回师长安，途经故乡时置酒沛宫，与父老子弟同饮，击筑而歌，后此歌入乐府，史称《大风歌》，此代刘邦，是以歌代人。
　　　　
　　　　 【比拟】以一物拟另一物，或者以物拟人，以人拟物。
　　　　
　　　　 1.以人拟物:鱼所肉所麻将所/猪公狗公乌龟公
　　　　
　　　　 此联相传为中国共产党早期领导人郭亮所作,联中将欺压百姓的一些地主豪绅作畜牲看待,就是以人拟物。
　　　　
　　　　 2.以物拟物:金殿凤凰鸣晓日/玉阶鹦鹉醉春风
　　　　
　　　　 联题于云南昆明市东的金殿，金殿在鸣凤山上，鸣凤山亦称鹦鹉山。“凤凰”和“鹦鹉”本为山名，这里说它“鸣、醉”，就把它们由无生命之物拟作有生命之物。
　　　　
　　　　 3.以物拟人:江声犹带蜀/山色欲吞吴
　　　　
　　　　 此联题于镇江焦山关帝庙。带蜀,显出对蜀国的情感。“犹带蜀”与“欲吞吴”,也使“江声”和“山色”具有人一样的感情。
　　　　
　　　　 【假称】故意把要讲的意思让有关对象用自己的口吻叙述出来。
　　　　
　　　　 例:入吾门千差万错/要我诊九死一生
　　　　
　　　　 对联为嘲一庸医所作。作者以庸医愧悔的口吻，叫病人不要再登门找他冶病，讽刺辛辣异常。
　　　　
　　　　 【用典】《文心雕龙.丽辞》说:“言对为易，事对为难。”事对就是用典。
　　　　
　　　　 例:鹿野沉舟王业兆/鸿门斗碎霸图空
　　　　
　　　　 某地项王庙之联。“鹿野沉舟”讲的是项羽于巨鹿(今河北平乡县)破釜沉舟大破秦军事，鸿门斗碎指鸿门宴事。巨鹿之战，显出项羽成王业的兆头；而在鸿门宴上放走了刘邦，最后终为刘所灭，这里就用了两个这样的历史故事(典)。
　　　　
　　　　 【隐切】不将要讲的事言明，而只用相关的话去暗指。
　　　　
　　　　 例:有客如擒虎/无钱请退之
　　　　
　　　　 宋时京口名*韩香所题，擒虎，乃隋朝大将韩擒虎。退之，乃唐代文学家韩愈。两人都姓韩，作者想切的也是“韩”，但“韩”字都没有在联中出现，这就是隐切。
　　　　
　　　　 【对反】把意义相对或相反的词放在一起使产生一种矛盾统一的手法
　　　　
　　　　 例:大小姐提圆扁篓掰青白菜/高矮子拿长短棍赶黑黄牛
　　　　
　　　　 古时一县官微服出访时见一姑娘在园里取菜情景而题。因姑娘个子高而年纪轻，故称“大小姐”，篓子口圆体扁，故云“圆扁篓”；所取的品种为白菜，但颜色是绿色的，故云“青白菜”。下联为一牧童所对，所说就是自身。他在矮子里头要算高的，故云“高矮子”，亦说其姓为高；手里拿的赶牛棍时长时短，没有一定，故云“长短棍”；所赶的黄牛毛色是黑的，故云“黑黄牛”。联中的“大小姐、圆扁篓、青白菜、高矮子、长短棍、黑黄牛”都是对反。它们乍看起来都是矛盾的，实际上却非常和谐统一。

迷茫之鹰

组句的技巧〗
　　　　
　　　　 组句的技巧，指的是使对联在文句组合上表现出的某些特色，以获得某种艺术效果的方法。属于组句技巧的，有换位、嵌名、串组、分总、缺如、重言、两兼、同出、连珠、越递、虚字、拆词、回文、列品、互文、绘态、歧义、巧辞等等。
　　　　
　　　　 〖换位〗把句中词语的位置加以对换以适应某种需要。
　　　　
　　　　 1.一联单换:五风十雨梅黄节/二水三山李白诗
　　　　
　　　　 一联单换即两联中只有一联有换位，上联中的“梅黄”，即可作梅子黄时解，亦可作“黄梅”解。此换位作“黄梅”解则是为使“梅”同“李”相对，“黄”同“白”相对。
　　　　
　　　　 2.各联自换:八十君王，处处十八公道旁介寿/九重天子，年年重九节塞上称觞
　　　　
　　　　 各联自换即上下联均有换位，但都只在本联内进行。上联“十八”恰好是“八十”换位而成，“十八公”即是“松”的代称。下联“重九”，也换位作“九重”，与之前后相对，重字隐含数，代指数词。
　　　　
　　　　 3.两联互换:子将父作马/父望子成龙
　　　　
　　　　 两联互联即换位在上下两联之间进行，即上下两联的词都在相同位置互换，下联的“父”与“子”就是上联的“子”与“父”的换位。
　　　　
　　　　 〖嵌名〗把某些人名、地名、事物名称等嵌入相关的地方。
　　　　
　　???1.鹤顶格:将所嵌之字，按照前后顺序分别镶嵌于联语上下两句开头位置
　　　　
　　　　 例:[桂]子飘香清肺腑/[林]荫夹道悦宾朋
　　　　
　　　　 2.燕颔格:将所嵌之字，按其前后顺序分别镶嵌在联语上下两句的第二个字的位置
　　　　
　　　　 例:丹[桂]虬枝欺鬼斧/琼[林]洞府仗神工
　　　　
　　　　 3.鸢肩格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第三个字的位置
　　　　
　　　　 例:喜斟[桂]洒延嘉客/笑饮[林]泉涤俗襟
　　　　
　　　　 4.蜂腰格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第四个字的位置
　　　　
　　　　 例:森然八[桂]甲天下/宛尔千[林]隐洞中
　　　　
　　　　 5.鹤膝格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第五个字的位置
　　　　
　　　　 例:吟诗共醉[桂]花洒/览胜同披[林]壑风
　　　　
　　　　 6.凫胫格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第六个字的位置
　　　　
　　　　 例:此地常招折[桂]手/今朝独有植[林]心
　　　　
　　　　 7.雁足格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第七个字的位置
　　　　
　　　　 例:拿云有志攀丹[桂]/射月无弓挂绿[林]
　　　　
　　　　 8.魁斗格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上联之首下联之尾的位置
　　　　
　　　　 例:[小]楼一夜听春雨/姐妹花开月月[红] [镶人名小红]
　　　　
　　　　 9.蝉联格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于上联之尾与下联之首语的位置
　　　　
　　　　 例:香如兰蕙温如[玉]/[云]想衣裳花想容 [镶人名玉云]
　　　　
　　　　 10.碎锦格:将所嵌之字，不拘任何位置分别镶嵌于上下联中
　　　　
　　　　 例:[四]壁图书[三]尺剑/半月行[李]一[张]琴 [镶人名张三，李四]
　　
　　　　 K.综合嵌:将上述几种镶嵌方法的综合运用
　　　　
　　　　 例:[韩愈]送穷，[刘伶]醉[酒]/[江淹]作赋，[王粲]登[楼]
　　　　
　　　　 题于韩江酒楼联，唐.韩愈:有《送穷文》名篇。晋.刘伶:嗜酒闻名天下。五代南朝梁.江淹:长于作赋。汉末.王粲:建安七子一，《登楼赋》为其名作。 联中运用整嵌和坚嵌两种方法，除用四文豪名字、作品典故外，另不露痕迹兼收了[鹤顶]和[雁尾]格组成韩江酒楼这四个字。
　　　　
　　　　 〖串组〗将本来没有逻辑联系的事物名称，按对联的规则连接起来表达一定的意思。
　　　　
　　　　 1.直接串组:中国捷克日本/南京重庆成都
　　　　
　　　　 上联由三个国家直接连接而成，“捷克”作战胜解。下联由三个城市名直接连接而成，“重庆”作重新庆祝解，“成都”作为成为首都解。全联表达了作者的喜悦。这类串组有两个特点:一、它只是零散名称而不完整句子的结合，这就可以同“集句”区分开来。二、它单独成联而不是只作联中的一部分，这又可以同“列品”区分开来。
　　　　
　　　　 2.间接串组:白头翁不愧将军国老/红娘子宛若云母天仙
　　　　
　　　　 上联“白头翁、将军、国老”都是中药材名，在“白头翁”和“将军国老”之间，加入了“不愧”词语，下联“红娘子、云母、天仙”也是中药材名，在“红娘子”和“云母天仙”之间，加入了“宛若”词语，这类串组的特点是:连接的名称，必须多于乃至大大多于加进的其他词语，否定就不是串组而只是“嵌名”了。
　　　　
　　　　 〖分总〗对某些事物既有分述，又有总述。
　　　　
　　　　 1.先分后总:雪月梅花三白夜/酒灯人面一红时
　　　　
　　　　 上联“雪、月、梅花”是分述，“三白”是总述；下联“酒、灯、人面”是分述，“一红”是总述。
　　　　
　　　　 2.先总后分:三绝诗书画/一官归去来
　　　　
　　　　 上联“三绝”是总述，“诗、书、画”是分述。
　　　　
　　　　 〖缺如〗《论语.子路》子曰:“君子于其所不知，盖缺如也”
　　　　
　　　　 例:未必逢凶化[ ]/何曾起死回[ ]
　　　　
　　　　 对联是嘲庸医“吉生”的。“逢凶化吉”是一个成语,上联末仅“逢凶化”三字，一看便知所缺为“吉”。“起死回生”也是一个成语,下联末仅有“起死回”三字,一看便知所缺为“生”。缺如原意为“保留”，这里借指人们在作对联时故意空出某个字让别人去填补，联意的“重心”则正在“空出的字”上。
　　　　
　　　　 〖重言〗一联中多次使用某个或某些词语。
　　　　
　　　　 例:氷冷酒，一点两点三点/丁香花，百头千头萬头
　　　　
　　　　 上联的“点”和下联的“头”都重言了三次。
　　　　
　　　　 〖两兼〗一个字既属前词，又可同后面的字组词连讲。
　　　　
　　　　 例:李东阳气暖/柳下惠风和
　　　　
　　　　 相传为李东阳与人应答而作,上联为他人所出,故意用李东阳名字中的“阳”同后面的“气”组成“阳气”(即春光)，使联意变为:李树东边春光暖。下联为李东阳所对，也借春秋时鲁国大夫柳下惠中的“惠”同后面的“风”组成“惠风”(即和风，又解微风),使联意变为:柳树下面微风和。这里的“阳、惠”二字，都是两兼。
　　　　
　　　　 〖层进〗就是对联用语层层推进。分逐层递增与逐层递减。
　　　　
　　　　 1.逐层递增:坐，上坐，请上坐/茶，敬茶，敬香茶
　　　　
　　　　 逐层递增即意思随字数的增加而增加，此联相传为郑板桥游镇江寺时与势利眼主持的对答，总共分三个层次，一是“茶”对“坐”，二是“敬茶”对“上座”，三是“敬香茶”对“请上坐”。层层推进。
　　　　
　　　　 2.逐层递减:大伯手中摇羽扇/家君头上戴鹅毛。读书作文临帖/传呈放告排衙。 读书宜朗诵/喝道要高声。 七篇古文/三十大板。 <

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〖连珠〗用上一个语言单位来作下一个语言单位的开头，使相邻的两个语言单位上递下接，前后蝉联，亦称联珠。
　　　　
　　　　 1.句句连珠:油醮蜡烛，烛内一心，心中有火/纸糊灯笼，笼边多眼，眼里无珠。
　　　　
　　　　 清代思想家魏源与一抄袭他人文章之举人针锋相对之联。
　　　　
　　　　 2.词词连珠:常德德山山有德/长沙沙水水无沙
　　　　
　　　　 词与词连珠比较特殊，是在一句话内进行的，《文镜秘府论.论对》谓之“连绵”。此联题于长沙白沙井附近的龙王庙,上联只能读作“常德--德山--山有德”。下联只能读作“长沙--沙水--水无沙”。
　　　　
　　　　 3.复合连珠:水上冻冰冰积雪，雪上加霜/空中腾雾雾成云，云中见日。
　　　　
　　　　 两联中的“冰冰”与“雾雾”是词词连珠，“雪，雪”与“云，云”又是句句连珠。
　　　　
　　　　 〖越递〗分别跨过数量相同的字，并一环一环的传递下去。
　　　　
　　　　 例:铜山县，山阳县，阳湖县，湖南从九/铁宝臣，宝瑞臣，瑞鼎臣，鼎足而三
　　　　
　　　　 上联“山”是“铜山”一词的末一字，跨过“县”去作“山阳”一词的开头，以下类推。
　　　　
　　　　 〖虚字〗一联中巧妙使用虚字(非衬字)成联的情形。
　　　　
　　　　 例:君恩似海矣/臣节如山乎？
　　　　
　　　　 洪承畴在作明朝重臣时，曾题一联“君恩似海；臣节如山。”洪氏后来投靠了清朝，引起世人侧目，有人在他题的对联末尾，各加一个虚字。矣，表已然语气，用于此谓事实如此。乎，表疑问语气。这么一用，洪氏所谓“臣节如山”便成笑柄，从而遭到蔑视性的否定。
　　　　
　　　　 〖拆词〗同一联中，将一个词作词用之后又作词组用。
　　　　
　　　　 例:无锡锡山无锡/平湖湖水水平湖
　　　　
　　　　 上联中的“无锡”，前一个表地名，是个名词；后一个意为“没有锡”，是个动宾词组。下联“平湖”也是如此，前一个表地名，是个名词；后一个意为“与湖平”，也是动宾词组，这就是拆词。
　　　　
　　　　 〖回文〗利用词序的往复，以表达事物间的有机联系的一种艺术手法。
　　　　
　　　　 例:客上天然居，居然天上客/人过大佛寺，寺佛大过人。
　　　　
　　　　 此上下联就是全句逐字反读而成的，而且是从不同角度讲同一事物。
　　　　
　　　　 〖列品〗连续列举三个以上的事物，中间不用别的词语隔开。
　　　　
　　　　 1.具体列品:子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥/鼠牛虎兔龙蛇马羊猴鸡狗猪
　　　　
　　　　 上列十二地支，下列十二属相，此较为具体的列品。
　　　　
　　　　 2.抽象列品:述格致、诚正、修齐、治平之传/超德行、言语、政事、文学而外
　　　　
　　　　 上联列举的“格致(格物致知)、诚正(诚意正心)、修齐(修身齐家)、治平(治国平天下)”乃曾子在《大学》一书中提出的思想。下联列举的“德行、言语、政事、文学”，皆孔子所授科目，这些事物给人的感觉就比较抽象。
　　　　
　　　　 3.逻辑列品:与天地鬼神日月合其貌/继尧舜禹汤文武作之师
　　　　
　　　　 此联题于曲阜孔庙大成殿。下联“尧舜禹汤文武”，就是按历史先后排列的，其中任何一个都不能提前或者推后。
　　　　
　　　　 〖互文〗两句话只有互相参合才能正确理解。
　　　　
　　　　 例:生为国家，死为人民，耿耿忠心昭日月/功同山岳，德同湖海，洋洋正气结丰碑
　　　　
　　　　 此联是挽周恩来同志的，上联“生为国家，死为人民”，不是说生就为国家，死才为人民，而是说生死都为国家为人民。下联“功同山岳，德同湖海”，也不是说只有功才同山岳一样高，只有德才同湖海一样大，而是说功德都同山岳一样高，同湖海一样大。这就是互文。这同古诗中“秦时明月汉时关”只能理解为“秦汉时的明月秦汉时的关”的情形一样。
　　　　
　　　　 〖绘态〗用某些词语将某种情态活画出来。
　　　　
　　　　 例:高叫一声，惊动两班文武/横行几步，笑回万乘君王
　　　　
　　　　 冯梦龙《古今谭概.戏吴主事》云:明孝宗年间，吴江任刑部主事，差还复命，主掌朝庭礼仪的鸿胪寺官员告诉他说“现在是挑选一省行政长官之晨，朝见皇帝声音要洪大，起身不能背对着皇上走。”次日上朝，吴江果然尽力提高噪门，且无抑扬顿挫，又横着从御街西边走下去，皇帝看了忍不住发笑。同僚杨茂云于是戏作此联，以侃其景。
　　　　
　　　　 〖歧义〗利用文句不打标点而全凭人们自行意会这一特点，故意使一句话产生截然不同的意思。
　　　　
　　　　 例:此屋安能居住/其人好不悲伤
　　　　
　　　　 对联传为明人祝枝山所题，由于停顿的地方不同，就有两种理解:
　　　　
　　　　 1.此屋安能居住？/其人好不悲伤! 这是一种理解，这种理解意思是不好的。
　　　　
　　　　 2.此屋安，能居住/其人好，不悲伤 这又是一种理解，这种理解意思完全是好的。
　　　　
　　　　 〖巧辞〗运用不寻常的思维方式，使联意达到一种妙不可言境界的方法。
　　　　
　　　　 例:月圆/风扁 凤鸣/牛舞
　　　　
　　　　 福建莆田戴大宾，幼年即以才年著名。13岁有位客人找他父亲，想试他才气如何，于是出了上联。客问戴大宾下联，何以风是扁的？答云:风以缝就钻，不扁怎行？客认为有理。于是又出曰:凤鸣，戴对曰:牛舞。客问牛何能舞，答云:《尚书》言“百兽率舞”，牛亦兽，自在其中，客人大加赞赏。运用巧辞的联说是亦是，说非亦非，于似是而非之间令其似非而是，若滥用则易陷入对仗不工时的自我诡辩。

迷茫之鹰

【四声】四声与平仄关系密切，平仄包括了四声
　　　　
　　　　 1.古音四声分平、上、去、入(例句:天、子、万、福,详情请参考王力《诗词格律》)
　　　　
　　　　 2.今音四声分阴平、阳平、上声、去声(例句:妈、麻、马、骂)
　　　　
　　　　【平仄】古人作诗区分汉语声调的一种术语。仄通[侧]，即不平之意。
　　　　
　　　　 1.古音平仄:其中将“平”归划为平声调，“上、去、入”三声全部划分为仄声调
　　　　
　　　　 2.今音平仄:“阴平、阳平”俱归划为平声调，“上声、去声”俱归划为仄声调
　　　　
　　　　【对仗】上下联两个词语之间的概念相当,词性相当、结构相称、节奏相称、平仄相当。
　　　　
　　　　 例: 黑/白 长/短 男/女 天/地
　　　　
　　　　【正格】无绝对定义，大致可用二点说明(专指联格)
　　　　
　　　　 1.严格要求用字的平仄合符格律，对仗工整协调，上下联相应词句成对
　　　　
　　　　 2.对联每边最后两句的句脚平仄不相同者
　　　　
　　　　【变格】亦无绝对定义，用三点说明(专指联格)
　　　　
　　　　 1.不过分强调平仄、工仗的楹联
　　　　
　　　　 2.对联每边最后两句的句脚平仄相同者
　　　　
　　　　 3.无情对、当句对等等一般视为变格
　　　　
　　　　【短联】无硬性规定，一般指上下联字数四至十一字的联语
　　　　
　　　　【长联】亦无硬性规定，一般指上下联字数各达十二字或以上的联语
　　　　
　　　　【片玉】只有上联而长时间无下联的称为片玉(参看绝对)，举二例如下
　　　　
　　　　 1.食包包食饱:酒楼联， 同时加入[叠字]、[反复]、[转类]、[拆拼]、[顶真]几个技巧。
　　　　 转类:由一个字由一类活用到另一类。如第一个包作名词，第二个包作动词(保正)
　　　　
　　　　 2.鹅儿不食草菓: 一医师联，“鹅儿不食草“为药名，“草菓“又是药名
　　　　
　　　　【合壁】或称“双壁”，指将“片玉”之联对上。
　　　　
　　　　【绝对】对联中所谓的“绝对”有两重意思:
　　　　
　　　　 1.指对联在技巧上用词上空前绝后的好，甚至无与伦比的地步。
　　　　
　　　　 2.谓之联中的出句奇巧新颖到无人对出的地步，常被人称为绝对(或称片玉)
　　　　
　　　　【正对】亦叫同类对，宽对，指上下联的内容基本相同，互为关联，互为补充
　　　　
　　　　 例：宝剑锋从磨励出/梅花香自苦寒来
　　　　
　　　　【反对】指上下联的内容相反，亦称工对，它们互相映衬，形成对比，造成楹联强烈艺术效果。
　　　　
　　　　 例：两个黄鹂鸣翠柳/一行白鹭上青天
　　　　
　　　　【串对】亦称流水对。即上下联意思顺承，把一个意思分成两句话来说，联贯而下的联语
　　　　
　　　　 例：为有牺牲多壮志/敢教日月换新天
　　　　
　　　　【自对】亦称当句对，指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联和下联自身之中(句中)也存在对仗。
　　　　
　　　　 例：桂馥兰芬，水流山静/花明柳媚，月朗风清(其中桂馥兰芬与水流山静相对,亦与花明柳媚相对)
　　　　
　　　　【无情对】指的是上下联形式上(字面上)对仗工整,而内容上(意义上)却并不相关,造成一种特殊的效果
　　
【合掌】联律禁忌之一，指上下联中内容词性雷同，平仄雷同，意义雷同。概念雷同
　　　　
　　　　 例: 碧/翠，白/素 红/赤 孤/独 中国/神州
　　　　
　　　　【孤平】联律禁忌之一，指五言或五言以上句子中，只有一个平声字
　　　　
　　　　 例: [山]静似太古
　　　　
　　　　【孤仄】联律禁忌之一，指五言或五言以上句子中，只有一个仄声字
　　　　
　　　　 例:花重[锦]官城 [注:假设此句作为对联时]
　　　　
　　　　【三平尾】联律禁忌之一，指五言或五言以上句子中末尾三字俱为平声
　　　　
　　　　 例:报得[三春晖] [注:假设此句作为对联时]
　　　　
　　　　【三仄尾】联律禁忌之一，指五言或五言以上句子中末尾三字俱为仄声
　　　　
　　　　 例:推窗[引月卧]
　　　　
　　　　【重字】联律禁忌之一，分为几点说明
　　　　
　　　　 1.同位重字:指同一个字在上下联同一个位置相对。
　　　　 例：“法[界]“对“世[界]“
　　　　
　　　　 2.异位重字:指同一个字出现在上下联不同的位置。
　　　　 例：陶匠抟泥,掌中[观]果/樵夫[观]弈,梦里入槐
　　　　
　　　　 3.异位互重:比较特殊，允许适当使用。
　　　　 例:[万]法[一]心,[空]不异[色]/[一]心[万]法,[色]即是[空]
　　　　
　　　　 4.虚字相重：允许适当虚字相重(如之乎者也)
　　　　 例:虎贲三千，直扫幽燕[之]地/龙飞九五，重开尧舜[之]天
　　　　
　　　　【切】楹联写作专用术语，指撰联时上下联内容完全切合客观事实、现象，难以引申移作它处使用。
　　　　
　　　　 例: 辽海吞边月/长城锁乱云 (居庸关联/切地) 平地忽堆三尺雪/四时长吼半空雷(济南趵突泉/切景)
　　　　
　　　　【叠字法】指由两个相同的字组成的词语的方法。
　　　　
　　　　 例:莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝/风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅
　　　　
　　　　【反复法】指将同样一个字或几个字在楹联中隔句运用或者重复运用的方法。
　　　　
　　　　 例:开关早，关关迟，迎过客过关/出对易，对对难，请先生先对
　　　　
　　　　【复叠法】指同一联语中，既用复字又用叠字的方法。
　　　　
　　　　 例:年年难过年年过/处处无家处处家
　　　　
　　　　【顶真法】又叫联珠法，指上下联为复句的联中，每句句尾词均为下句的句首字词，如同串珠。
　　　　
　　　　 1.句与句联珠:例:水[车][车]水
　　　　
　　　　 2.词与词联珠:例:水车车[水]，[水]随车
　　　　
　　　　【拆拼法】将楹联中的汉字的形体分拆或合拼的方法。
　　　　
　　　　 1.分拆:将汉字形体依顺序分拆成若干字。例句:[鸿]为(江边鸟)/[蚕]是(天下虫)
　　　　
　　　　 2.合拼:将字与字或字与偏旁部首组合成其他字。例句八刀)[分]米]<粉>/[千里][重[金]<鍾>
　　　　
　　　　 3.复合:将分拆与合拼同时使用的技巧 例:孔<夫>子，孟<夫>子，(二人)皆<仁>者也
　　　　
　　　　【加减法】将某副楹联出于特殊需要增加或减去一些字词或笔划组成新的楹联方法
　　　　
　　　　 1.加字: 例:门对千根竹/家藏万卷书 门对千根竹短/家藏万卷书长
　　　　
　　　　 2.减字: 例:流水夕阳千古恨/春露秋霜百年愁(挽联) 流水夕阳千古/春露秋霜百年(婚联)
　　　　
　　　　【设问法】一种将设问的方式来代替平铺直叙的写作楹联方法
　　　　
　　　　 1.设问作答: 例:经忏可超生，难道阎王怕和尚?/纸钱能赎命，分明菩萨是贪官!
　　　　
　　　　 2.设问求答: 例:四水江第一,四时夏第二,先生居江夏,谁是第一?谁是第二?
　　　　 三教儒在前,三才人居后,小子本儒人,不敢在前!不敢在后!
　　　　
　　　　 3.设问不答: 例:磨砺以顺，问天下头颅几许?/及锋而试，看老子手段如何?
　　　　
　　　　【谐音法】一种利用字词同音的特点，便联语语意双关，能作出表面意思与深层意思的制联方法
　　　　
　　　　 例:普天同庆，当庆当庆当当庆/举国若狂，且狂且狂且且狂(利用当庆、且狂谐锣鼓之声)
　　　　 因荷而得藕/有杏不须梅(利用荷、藕、杏、梅与何、偶、幸、媒谐音)

迷茫之鹰

【对仗】:中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的“词汇意义“也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
　　　　
　　　　【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。
　　　　
　　　　【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。
　　　　
　　　　【邻对】:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
　　　　
　　　　【自对】:也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。
　　　　
　　　　【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
　　　　 A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
　　　　 B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如“残春红药在，终日子规啼“，以红对子(谐紫)，如“住山今十载，明日又迁居“，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。
　　　　
　　　　【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。
　　　　
　　　　【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。
　　　　
　　　　【流水对】:近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。
　　　　
　　　　【合掌对】:是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”
　　　　
　　　　【斑竹浅语】:对联起源于酒令、进化于骈文、游龙于汉赋、脱胎于律诗。联律中的对仗概念无疑是从诗律中的对仗概念汲取精华，再逐渐摆脱律诗中五言、七言的单句短联约束，进化为八言九言错落有致的长联，从而形成自己独特的风格。因此要了解联律中的对仗概念，就不能不对影响其最大的诗律对仗也略为涉猎。
　　　　
　　　　【资料来源】:《实用诗词曲格律词典》 花城出版社，李新魁编著。

迷茫之鹰

《笠翁对韵（上）》

一 东

　　天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。

　　河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈朦。腊屐对渔蓬。过天星似箭，吐魂月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。

　　山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。

二 冬

　　晨对午，夏对冬。下晌对高舂。青春对白昼，古柏对苍松。垂钓客，荷锄翁。仙鹤对神龙。凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。花萼楼前，仙李盘根调国脉；沉香亭畔，娇杨擅宠起边风。

　　清对淡，薄对浓。暮鼓对晨钟。山茶对石菊，烟锁对云封。金菡萏，玉芙蓉。绿绮对青锋。早汤先宿酒，晚食继朝饔。唐库金钱能化蝶，延津宝剑会成龙。巫峡浪传，云雨荒唐神女庙；岱宗遥望，儿孙罗列丈人峰。

　　繁对简，叠对重。意懒对心慵。仙翁对释伴，道范对儒宗。花灼灼，草葺葺。浪蝶对狂蜂。数竿君子竹，五树大夫松。高皇灭项凭三杰，虞帝承尧殛四凶。内苑佳人，满地风光愁不尽；边关过客，连天烟草憾无穷。

三 江

　　奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著尨逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦月玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

　　颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微熏琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。

四 支

　　泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。

　　俎对醢，赋对诗。点漆对描脂。瑶簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。

　　箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。

　　争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂林题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。

五 微

　　贤对圣，是对非。觉奥对参微。鱼书对雁字，草舍对柴扉。鸡晓唱，雉朝飞。红瘦对绿肥。举杯邀月饮，骑马踏花归。黄盖能成赤壁捷，陈平善解白登危。太白书堂，瀑泉垂地三千尺；孔明祀庙，老柏参天四十围。

　　戈对甲，幄对帏。荡荡对巍巍。严滩对邵圃，靖菊对夷薇。占鸿渐，采凤飞。虎榜对龙旗。心中罗锦绣，口内吐珠玑。宽宏豁达高皇量，叱咤暗哑霸主威。灭项兴刘，狡兔尽时走狗死；连吴拒魏，貔貅屯处卧龙归。

　　衰对盛，密对稀。祭服对朝衣。鸡窗对雁塔，秋榜对春闱。乌衣巷，燕子矶。久别对初归。天姿真窈窕，圣德实光辉。蟠桃紫阙来金母，岭荔红尘进玉妃。霸主军营，亚父丹心撞玉斗；长安酒市，谪仙狂兴换银龟。

六 鱼

　　羹对饭，柳对榆。短袖对长裾。鸡冠对凤尾，芍药对芙蕖。周有若，汉相如。玉屋对匡庐。月明山寺远，风细水亭虚。壮士腰间三尺剑，男儿腹内五车书。疏影暗香，和靖孤山梅蕊放；轻阴清昼，渊明旧宅柳条舒。

　　吾对汝，尔对余。选授对升除。书籍对药柜，耒耜对耰锄。参虽鲁，回不愚。阀阅对阎闾。诸侯知乘国，命妇七香车。穿云采药闻仙犬，踏雪寻梅策蹇驴。玉兔金乌，二气精灵为日月；洛龟河马，五行生克在图书。

　　欹对正，密对疏。囊橐对苞苴。罗浮对壶峤，水曲对山纡。骖鹤驾，待鸾舆。杰溺对长沮。搏虎卞庄子，当熊冯婕妤。南阳高土吟梁妇，西蜀才人赋子虚。三径风光，白石黄花供杖履；五湖烟景，青山绿水在樵渔。

七 虞

　　红对白，有对无。布谷对提壶。毛椎对羽扇，天阙对皇都。谢蝴蝶，郑鹧鸪。蹈海对归湖。花肥春雨润，竹瘦晚风疏。麦饭豆麋终创汉，尊羹胪脍竟归吴。琴调轻弹，杨柳月中潜去听；酒旗斜挂，杏花村里共来沽。

　　罗对绮，茗对蔬。柏秀对松枯。中元对上巳，返璧对还珠。云梦泽，洞庭湖。玉烛对冰壶。苍头犀角带，绿鬓象牙梳。松阴白鹤声相应，镜里青鸾影不孤。竹户半开，对牖不知人在否？柴门深闭，停车还有客来无。

　　宾对主，婢对奴。宝鸭对金凫。升堂对入室，鼓瑟对投壶。砚合璧，颂联珠。提饔对当垆。仰高红日尽，望远白云孤。歆向秘书窥二酉，机云芳誉动三吴。祖饯三杯，老去常斟花下酒；荒田五亩，归来独荷月中锄。

　　君对父，魏对吴。北岳对西湖。菜蔬对茶饭，苣笋对菖蒲。梅花数，竹叶符。廷议对山呼。两都班固赋，八阵孔明图。田庆紫荆堂下茂，王裒青柏墓前枯。出塞中郎，羝有乳时归汉室；质秦太子，马生角日返燕都。

八 齐

　　鸾对凤，犬对鸡。塞北对关西。长生对益智，老幼对旅倪。颂竹策，剪桐圭。剥枣对蒸梨。绵腰如弱柳，嫩手似柔荑。狡龟能穿三穴隐，鹪鹩权借一枝栖。角里先生，策杖垂绅扶少主；于陵仲子，辟纑织履赖贤妻。

　　鸣对吠，泛对栖。燕语对莺啼。珊瑚对玛瑙，琥珀对玻璃。绛县老，伯州梨。测蠡对然犀。榆槐堪作荫，桃李自成蹊。投巫救女西门豹，赁浣逢到百里奚。阙里门墙，陋巷规模原不陋；隋堤基址，迷楼踪迹亦全迷。

　　越对赵，楚对齐。柳岸对桃溪。纱窗对绣户，画阁对香闺。修月斧，上天梯。螮蝀对虹霓。行乐游春圃，工谀病夏畦。李广不封空射虎，魏明得立为存麂。按辔徐行，细柳功成劳王敬；闻声稍卧，临泾名震止儿啼。

九 佳

　　门对户，陌对街。枝叶对根荄。斗鸡对挥麈，凤髻对鸾钗。登楚岫，渡秦淮。子规对夫差。石鼎龙头缩，银筝雁翅排。百年诗礼延余庆，万里风云入壮怀。能辨明伦，死矣野哉悲季路；不由径袜，生乎愚也有高柴。

　　冠对履，袜对鞋。海角对天涯。鸡人对虎旅，六市对三街。陈俎豆，戏堆埋。皎皎对皑皑。贤相聚东阁，良明集小斋。梦里山川书越绝，枕边风月记齐谐。三径萧疏，彭泽高凤怡五柳；六朝华贵，琅琊佳气种三槐。

　　勤对俭，巧对乖。水榭对山斋。冰桃对雪藕，漏箭对更牌。寒翠袖，贵金钗。慷慨对诙谐。竹径风声籁，花溪月影筛。携囊佳句随时贮，荷鍤沉酣到处埋。江海孤踪，云浪风涛惊旅梦；乡关万里，烟峦云树切归怀。

　　杞对梓，桧对楷。水泊对山崖。舞裙对歌袖，玉陛对瑶阶。风入袂，月盈怀。虎兕对狼豺。马融堂上帐，羊侃水中斋。北面黉宫宜拾芥，东巡岱畤定燔柴。锦缆春江，横笛洞箫通碧落；华灯夜月，遗簪堕翠遍香街。

十 灰

　　春对夏，喜对哀。大手对长才。风清对月朗，地阔对天开。游阆苑，醉蓬莱。七政对三台。青龙壶老杖，白燕玉人钗。香风十里望仙阁，明月一天思子台。玉洁冰桃，王母几因求道降；连舟藜杖，真人原为读书来。

　　朝对暮，去对来。庶矣对康哉。马肝对鸡肋，杏眼对桃腮。佳兴适，好怀开。朔雪对春雷。云移鳷鹊观，日晒凤凰台。河边淑气迎芳草，林下轻风待落梅。柳媚花明，燕语莺声浑是笑；松号柏舞，猿啼鹤唳总成哀。

　　忠对信，博对赅。忖度对疑猜。香消对烛暗，鹊喜对蛩哀。金花报，玉镜台。倒斝对衔怀。岩巅横老树，石磴覆苍苔。雪满山中高士卧，月明林下美人来。绿柳沿堤，皆因苏子来时种；碧桃满观，尽是刘郎去后栽。

十一 真

　　莲对菊，凤对麟。浊富对清贫。渔庄对佛舍，松盖对花茵。萝月叟，葛天民。国宝对家珍。草迎金埒马，花醉玉楼人。巢燕三春尝唤友，塞鸿八月始来宾。古往今来，谁见泰山曾作砺；天长地久，人传沧海几扬尘。

　　兄对弟，吏对民。父子对君臣。勾丁对甫甲，赴卯对同寅。折桂客，簪花人。四皓对三仁。王乔云外鸟，郭泰雨中巾。人交好友求三益，士有贤妻备五伦。文教南宣，武帝平蛮开百越；义旗西指，韩侯扶汉卷三秦。

　　申对午，侃对訚。阿魏对茵陈。楚兰对湘芷，碧柳对青筠。花馥馥，叶蓁蓁。粉颈对朱唇。曹公奸似鬼，尧帝智如神。南阮才郎差北富，东邻丑女效西颦。色艳北堂，草号忘忧忧甚事？香浓南国，花名含笑笑何人？

十二 文

　　忧对喜，戚对欣。五典对三坟。佛经对仙语，夏耨对春耘。烹早韭，剪春芹。暮雨对朝云。竹间斜白接，花下醉红裙。掌握灵符五岳篆，腰悬宝剑七星纹。金锁未开，上相趋听宫漏水；珠帘半卷，翻僚仰对御炉薰。

　　词对赋，懒对勤。类聚对群分。鸾箫对凤笛，带草对香芸。燕许笔，韩柳文。旧话对新闻。赫赫周南仲，翮翮晋右军。六国说成苏子贵，两京收复郭公勋。汉阙陈书，侃侃忠言推贾谊；唐廷对策，岩岩直谏有刘贲。

　　言对笑，绩对勋。鹿豕对羊羵。星冠对月扇，把袂对书裾。汤事葛，说兴殷。萝月对松云。西池青乌使，北塞黑鸦军。文武成康为一代，魏吴蜀汉定三分。桂苑秋宵，明月三杯邀曲客；松亭夏日，薰风一曲奏桐君。

十三 元

　　卑对长，季对昆。永巷对长门。山亭对水阁，旅舍对军屯。杨子渡，谢公墩。德重对年尊。承乾对出震，叠坎对重坤。志士报君思犬马，仁王养老察鸡豚。远水平沙，有客泛舟桃叶渡；斜风细雨，何人携榼杏花村。

　　君对相，祖对孙。夕照对朝曛。兰台对桂殿，海岛对山村。碑堕泪，赋招魂。报怨对怀恩。陵埋金吐气，田种玉生根。相府珠帘垂白昼，边城画角对黄昏。枫叶半山，秋去烟霞堪倚杖；梨花满地，夜来风雨不开门。

十四 寒

　　家对国，治对安。地主对天官。坎男对离女，周诰对殷盘。三三暖，九九寒。杜撰对包弹。古壁蛩声匝，闲亭鹤影单。燕出帘边春寂寂，莺闻枕上漏珊珊。池柳烟飘，日夕郎归青锁闼；阶花雨过，月明人倚玉栏杆。

　　肥对瘦，窄对宽。黄犬对青鸾。指环对腰带，洗钵对投竿。诛倭剑，进贤冠。画栋对雕栏。双垂白玉箸，九转紫金丹。陕右棠高怀召伯，河南花满忆潘安。陌上芳春，弱柳当风披彩线；池中清晓，碧荷承露捧珠盘。

　　行对卧，听对看。鹿洞对鱼滩。蛟腾对豹变，虎踞对龙蟠。风凛凛，雪漫漫。手辣对心酸。莺莺对燕燕，小小对端端。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。至圣不凡，嬉戏六龄陈俎豆；老莱大孝，承欢七衮舞斑襕。

十五 删

　　林对坞，岭对峦。昼永对春闲。谋深对望重，任大对投艰。裾袅袅，佩珊珊。守塞对当关。密云千里合，新月一钩弯。叔宝君臣皆纵逸，重华父母是嚣顽。名动帝畿，西蜀三苏来日下；壮游京洛，东吴二陆起云间。

　　临对仿，吝对悭。讨逆对平蛮。忠肝对义胆，雾鬓对云鬟。埋笔冢，烂柯山。月貌对天颜。龙潜终得跃，鸟倦亦知还。陇树飞来鹦鹉绿，池筠密处鹧鸪斑。秋露横江，苏子月明游赤壁；冻云迷岭，韩公雪拥过蓝关。

迷茫之鹰

《笠翁对韵（下）》

一 先

　　寒对暑，日对年。蹴踘对秋千。丹山对碧水，淡雨对覃烟。歌宛转，貌婵娟。雪鼓对云笺。荒芦栖南雁，疏柳噪秋蝉。洗耳尚逢高士笑，折腰肯受小儿怜。郭泰泛舟，折角半垂梅子雨；山涛骑马，接蘺倒着杏花天。

　　轻对重，肥对坚。碧玉对青钱。郊寒对岛瘦，酒圣对诗仙。依玉树，步金莲。凿井对耕田。杜甫春宵立，边韶白昼眠。豪饮客吞波底月，酣游人醉水中天。斗草青郊，几行宝马嘶金勒；看花紫陌，千里香车拥翠钿。

　　吟对咏，授对传。乐矣对凄然。风鹏对雪雁，董杏对周莲。春九十，岁三千。钟鼓对管弦。入山逢宰相，无事即神仙。霞映武陵桃淡淡，烟荒隋堤柳绵绵。七碗月团，啜罢清风生腋下；三杯云液，饮余红雨晕腮边。

　　中对外，后对先。树下对花前。玉桂对金屋，叠嶂对平川。孙子策，祖生鞭。盛席对华筵。解醉知茶力，消愁识酒权。丝剪芰荷开东沼，锦妆凫雁泛温泉。帝女衔石，海中遗魄为精卫；蜀王叫月，枝上游魂化杜鹃。

二 箫

　　翠对管，斧对瓢。水怪对花妖。秋声对春色，白缣对红绡。臣五代，事三朝。头柄对弓腰。醉客歌金缕，佳人品玉箫。风定落花闲不扫，霜余残叶湿难烧。千载兴周，尚父一竿投渭水；百年霸越，钱王万弩射江潮。

　　荣对悴，夕对朝。露地对云霄。商彝对周鼎，殷簫对虞韶。樊素口，小蛮腰。六诏对三苗。朝天车奕奕，出塞马萧萧。公子幽兰重泛舸，王孙芳草正联镳。潘岳高怀，曾向秋天吟蟋蟀；王维清兴，尝于雪夜面芭蕉。

　　耕对读，牧对樵。琥珀对琼瑶。兔毫对鸿爪，桂楫对兰桡。鱼潜藻，鹿藏樵。水远对山遥。湘灵能鼓瑟，赢女解吹箫。雪点寒梅横小院，风吹弱柳覆平桥。月牖通宵，绛蜡罢时光不减；风帘当昼，雕盘停后篆难消。

三 肴

　　诗对礼，卦对爻。燕引对莺调。辰钟对暮鼓，野馔对山肴。雉方貌，鹊始巢。猛虎对神獒。疏星浮荇叶，皓月上松梢。为邦自古推瑚琏，从政于今愧斗筲。管鲍相知，能交忘形胶漆友；蔺廉有隙，终对刎颈死生交。

　　歌对舞，笑对嘲。耳语对神交。焉鸟对亥豕，獭髓对鸾胶。宜久敬，莫轻抛。一气对同胞。祭遵甘布被，张禄念绨袍。花径风来逢客访，柴扉月到有僧敲。夜雨园中，一颗不雕王子柰；秋风江上，三重曾卷杜公茅。

　　衙对舍，廪对庖。玉磬对金铙。竹林对梅岭，起凤对腾蛟。鲛绡帐，兽锦袍。露果对风梢。扬州输桔柚，荆土贡菁茅。断蛇埋地称孙叔，渡蚁作桥识宋郊。好梦难成，蛩响阶前偏唧唧；良明远到，鸡声窗外正嘐嘐。

四 豪

　　茭对茨，荻对蒿。山鹿对江螯。莺簧对蝶板，浪麦对桃涛。骐骥足，凤凰毛。美誉对嘉褒。文人窥蠹简，学士书兔毫。马援南征栽薏苡，张骞西使进葡萄。辩口悬河，万语千言常亹亹；词源倒峡，连篇累牍自滔滔。

　　梅对杏，李对桃。檴朴对旌旄。酒仙对诗史，德泽对思膏。悬一榻，梦三刀。拙逸对贵劳。玉堂花烛绕，金殿月轮高。孤山看鹤盘云下，蜀道闻猿向月号。万事从人，有花有酒应自乐；百年皆客，一丘一壑尽吾豪。

　　台对省，署对曹。分袂对同胞。鸣琴对击剑，返辙对回艚。良借箸，操提刀。香茗对醇醪。滴泉归海大，篑土积山高。石室客来煎雀吞，画堂宾至饮羊羔。被谪贾生，湘水凄凉吟服鸟；遭谗屈子，江潭憔悴著离骚。

五 歌

　　微对巨，少对多。直干对平柯。蜂媒对蝶使，雨笠对烟蓑。眉淡扫，面微酡。妙舞对清歌。轻衫裁夏蔼，薄袂剪春罗。将相兼行唐李靖，霸王杂用汉萧何。月本阴精，岂有羿妻曾窃药；星为夜宿，浪传织女漫投梭。

　　慈对善，虐对苛。缥缈对婆娑。长杨对细柳，嫩蕊对寒莎。追风马，挽日戈。玉液对金波。紫诏衔丹凤，黄庭换白鹅。画阁江城梅作调，兰舟野渡竹为歌。门外雪飞，错认空中飘柳絮；岩边瀑响，误疑天半落银河。

　　松对竹，荇对荷。薜荔对藤萝。梯云对步月，樵唱对渔歌。升鼎雉，听经鹅。北海对东坡。吴郎哀废宅，邵子乐行窝。丽水良金皆待冶，昆山美玉总须磨。雨过皇州，琉璃色灿华清瓦；风来帝苑，荷芰香飘太液波。

　　笼对槛，巢对窝。及第对登科。冰清对玉润，地利对人和。韩擒虎，荣驾鹅。青女对素娥。破头朱泚笏，折齿谢昆梭。留客酒杯应恨少，动人诗句不须多。绿野凝烟，但听村前双牧笛；沧江积雪，惟看滩上一渔蓑。

六 麻

　　清对浊，美对嘉。鄙吝对矜夸。花须对柳眼，屋角对檐牙。志和宅，博望槎。秋实对春华。乾炉烹白雪，坤鼎炼丹砂。深宵望冷沙场月，边塞听残野戍笳。满院松风，钟声隐隐为僧舍；半窗花月，锡影依依是道家。

　　雷对电，雾对霞。蚁阵对蜂衙。寄梅对怀桔，酿酒对烹茶。宜男草，益母花。杨柳对蒹葭。班姬辞帝辇，蔡琰泣胡笳。舞榭歌楼千万尺，竹芳茅舍三两家。珊枕半床，月明时梦飞塞外；银筝一奏，花落处人在天涯。

　　圆对缺，正对斜。笑语对咨嗟。沈腰对潘鬓，孟笋对卢茶。百舌鸟，两头蛇。帝里对仙家。尧仁敷率土，舜德被流沙。桥上授书曾纳履，壁间题句已笼纱。远塞迢迢，露碛风沙何可极；长沙渺渺，雪涛烟浪信无涯。

　　疏对密，朴对华。义鹘对慈鸦。鹤群对雁阵，白苎对黄麻。读三到，吟八叉。肃静对喧哗。围棋兼把钓，沉李并浮瓜。羽客片时能煮石，狐禅千劫似蒸沙。党尉粗豪，金帐笼香斟美酒；陶生清逸，银铛融雪啜团茶。

七 阳

　　台对阁，沼对塘。朝雨对夕阳。游人对隐士，谢女对秋娘。三寸舌，九回肠。玉液对琼浆。秦皇照胆镜，徐肇返魂香。青萍夜啸芙蓉匣，黄卷时摊薜荔床。元亨利贞，天地一机成化育；仁义礼智，圣贤千古立纲常。

　　红对白，绿对黄。昼永对更长。龙飞对凤舞，锦缆对牙樯。云弁使，雪衣娘。故国对他乡。雄文能徙鳄，艳曲为求凰。九日高峰惊落帽，暮春曲水喜流觞。僧占名山，云绕茂林藏古殿；客栖胜地，风飘落叶响空廊。

　　衰对壮，弱对强。艳饰对新妆。御龙对司马，破竹对穿杨。读班马，识求羊。水色对山光。仙棋藏绿桔，客枕梦黄梁。池草入诗因有诗，海棠带恨为无香。风起画堂，帘箔影翻青荇沼；月斜金井，辘轳声度碧梧墙。

　　臣对子，帝对王。日月对风霜。乌台对紫府，雪牖对云房。香山社，昼锦堂。节屋对岩廊。芬椒涂内壁，文杏饰高梁。贫女幸分东壁影，幽人高卧北窗凉。绣阁探春，丽日半笼青镜色；水亭醉夏，熏风常透碧筒香。

八 庚

　　形对貌，色对声。夏邑对周京。江云对涧树，玉罄对银筝。人老老，我卿卿。晓燕对春莺。玄霜春玉杵，白露贮金茎。贾客君山秋弄笛，仙人缑岭夜吹笙。帝业独兴，尽道汉高能用将；父书空读，谁言赵括善知兵。

　　功对业，性对情。月上对云行。乘龙对附骥，阆苑对蓬瀛。春秋笔，月旦评。东作对西成。隋珠光照乘，和璧价连城。三箭三人唐将勇，一琴一鹤赵公清。汉帝求贤，诏访严滩逢故旧；宋廷优老，年尊洛社重耆英。

　　昏对旦，晦对明。久雨对新晴。蓼湾对花港，竹友对梅兄。黄石叟，丹丘生。犬吠对鸡鸣。暮山云外断，新水月中平。半榻清风宜午梦，一犁好雨趁春耕。王旦登庸，误我十年迟作相；刘贲不第，愧他多士早成名。

九 青

　　庚对甲，乙对丁。魏阙对彤庭。梅妻对鹤子，珠箔对银屏。鸳浴沼，鹭飞汀。鸿雁对鹡鴒。人间寿者相，天上老人星。八月好修攀桂斧，三春须系护花铃。江阁凭临，一水净连天际碧；石栏闲倚，群山秀向雨余青。

　　危对乱，泰对宁。纳陛对趋庭。金盘对玉箸，泛梗对浮萍。群玉圃，众芳亭。旧典对新型。骑牛闲读史，牧豕自横经。秋首田中禾颖重，春余园内菜花馨。旅次凄凉，塞月江风皆惨淡；筵前欢笑，燕歌赵舞独娉婷。

十 蒸

　　苹对蓼，莆对菱。雁弋对鱼罾。齐纨对鲁绮，蜀绵对吴绫。星渐没，日初升。九聘对三徵。萤何曾作吏，贾岛昔为僧。贤人视履循规矩，大斧挥斤校准绳。野渡春风，人喜乘潮移酒舫；江天暮雨，客愁隔岸对渔灯。

　　谈对吐，谓对称。冉闵对颜曾。侯羸对伯嚭，祖逖对孙登。抛白纻，宴红绫。朋友对良朋。争名如逐鹿，谋利似趋蝇。仁杰姨渐周不仕，王陵母识汉方兴。句写穷愁，浣花寄迹传一部；诗吟变乱，凝碧伤心叹右丞。

十一 尤

　　荣对辱，喜对忧。缱绻对绸缪。吴娃对越女，野马对沙鸥。茶解渴，酒消愁。白眼对苍头。马迁修史记，孔子作春秋。莘野耕夫闲举耜，渭滨渔父晚垂钩。龙马游河，羲帝因图而画卦；神黾出洛，禹王取法以明畴。

　　冠对履，舄对裘。院小对庭幽。画墙对漆地，错智对良筹。孤嶂耸，大江流。芳泽对园丘。花潭来越唱，柳屿起吴讴。莺懒燕忙三月雨，蛩摧蝉退一天秋。钟子听琴，荒径入林山寂寂；谪仙捉月，洪涛接岸水悠悠。

　　鱼对鸟，鹊对鸠。翠馆对红楼。七贤对三友，爱月对悲秋。虎类狗，蚁如牛。列辟对诸侯。陈唱临春乐，隋歌清夜游。空中事业麒麟阁，地下文章鹦鹉洲。旷野平原，猎士马蹄轻似箭；斜风细雨，牧童牛背稳如舟。

十二 侵

　　歌对曲，啸对吟。往古对来今。山头对水面，远浦对遥岑。勤三上，惜寸阴。茂树对平林。卞和三献玉，杨震四知金。青皇风暖催芳草，白帝城高急暮砧。绣虎雕龙，才子窗前挥彩笔；描鸾刺凤，佳人帘下度金针。

　　登对眺，涉对临。瑞雪对甘霖。主欢对民乐，交浅对言深。耻三战，乐七擒。顾曲对知音。大车行槛槛，驷马聚骎骎。紫电青虹腾剑气，高山流水识琴心。屈子怀君，极浦吟风悲泽畔；王郎忆友，扁舟卧雪访山阴。

十三 覃

　　宫对阙，座对龛。水北对天南。蜃楼对蚁郡，伟论对高谈。遴杞梓，树梗楠。得一对函三。八宝珊瑚枕，双珠玳瑁簪。萧王待士心惟赤，卢相欺君面独蓝。贡岛诗狂，手拟敲门行处想；张颠草圣，头能濡墨写时酣。

　　闻对见，解对谙。三桔对双柑。黄童对白叟，静女对奇男。秋七七，径三三。海色对山岚。鸾声何哕哕，虎视正眈眈。仪封疆吏知尼父，函谷关人识老聃。江相归池，止水自盟真是止；吴公作宰，贪泉虽饮亦何贪？

十四 盐

　　宽对猛，冷对淡。清直对尊严。云头对雨脚，鹤发对龙髯。风台谏，肃台廉。保泰对鸣谦。五湖归范蠡，三径隐陶潜。一剑成功堪佩印，百钱满卦便垂帘。浊酒停杯，容我半酣愁际饮；好花傍座，看他微笑悟时拈。

　　连对断，减对添。淡泊对安恬。回头对极目，水底对山尖。腰袅袅，手纤纤。凤卜对鸾占。开田多种粟，煮海尽成盐。居同九世张公艺，恩给千人范仲淹。箫弄凤来，秦女有缘能跨羽；鼎成龙去，轩臣无计得攀髯。

　　人对己，爱对嫌。举止对观瞻。四知对三语，义正对辞严。勤雪案，课风檐。漏箭对书笺。文繁归獭祭，体艳别香奁。昨夜题诗更一字，早春来燕卷重帘。诗以史名，愁里悲歌怀杜甫；笔经人索，梦中显晦老江淹。

十五 咸

　　栽对植，薙对芟。二伯对三监。朝臣对国老，职事对官衔。鹿麌麌，兔毚毚。启牍对开缄。绿杨莺睍睆，红杏燕呢喃。半篱白酒娱陶令，一枕黄梁启吕岩。九夏炎飙，长日风亭留客骑；三冬寒冽，漫天雪浪驻征帆。

　　梧对杞，柏对杉。夏□对韶咸。涧瀍对溱洧，巩洛对崤函。藏书洞，避诏岩。脱俗对超凡。贤人羞献媚，正士嫉工谗。霸越谋臣推少伯，佐唐藩将重浑瑊。邺下狂生，羯鼓三挝羞锦袄；江州司马，琵琶一曲湿青衫。

    袍对笏，履对衫。匹马对孤帆。琢磨对雕镂，刻划对镌镵。星北拱，日酉衔。厄漏对鼎馋。江边生桂苦，海外树都咸。但得恢恢存利刃，何须咄咄达空函。彩凤知音，乐典后夔须九奏；金人守口，圣如尼父亦三缄。