转帖京剧化妆介绍

杨主簿

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[B]小生的化装 [/B]



1．文小生的面部化装，像《拾玉镯》的傅朋、《西厢记》的张君瑞、《玉堂春》的王金龙、《白蛇传》的许仙等，脂粉涂抹得要重一些。(抹法与旦角略同，但不宜过重)。印堂上要抹红彩，口红可照演员的口型涂抹，本来口唇过厚过大的，可略缩小描画(与旦角要有区别，下唇略方，不要缩画的太小)。色泽也要较淡一些。眉眼的描画宜长宜秀，表现少年俊秀的容貌(要吊眉跟)。

    另外，扮演少年的英雄武将(用小嗓演唱的)，像《群英会》的周瑜、《八大锤》的陆文龙，这类角色的面部化装，与文小生略同，但上眼皮的胭脂要抹得稍淡一些。印堂的红粉要重要长。眉眼吊得较高较紧，以表现少年英俊。(周瑜的化装，两颊的红色必须要淡，略显红润即可)。

    2．扮演贫穷的书生，像《连升店》的王明芳、《一疋布》的李天龙、《绒花计》的邓文焕，从前是不擦粉的，只略抹红彩。现在脸上虽抹脂粉，但要擦得略淡一些。如脂粉过重，就不符合剧中人穷途落魄的生活环境了。眉目的描画，和一般的小生相同。

    3．娃娃生的化装，娃娃生扮演的是少年儿童，像《宝莲灯》的沉香(见彩图)、秋儿，《三娘教子》的薛倚哥，《汾河湾》的薛丁山，面部化装要擦抹脂粉。眉宜弯细略长，眼圈描黑，但外眼角不宜过长。口红按本来口型略加涂抹。印堂上涂画一个小红圆点，或画一个倒置的元宝形。整个的面部化装要表现出天真活泼的神气，和成年的小生化装，略有区别。武扮的像《乾坤圈》的哪吒，可以吊起眉眼。

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杨主簿

    武生扮演的是青年英雄武将，像《长坂坡》的赵云，《挑滑车》的高宠，《林冲夜奔》的林冲，《武松打虎》的武松，《翠屏山》的石秀等(见彩图)，面部化装从前是不擦粉的，只画眉涂彩。现在大都略敷脂粉(比小生要轻)。眉的描画宜粗直，眼圈黑长。口红较文生轻些，可按演员口型涂抹，不可太小，下唇略方。眉眼吊得要高要紧，一般要表现出勇武英俊。个别人物像武松一类的角色，眉眼宜描得粗大一些，脂粉不可太重。
另外，剧中人物在遭遇危险或斗争激烈时，像《挑滑车》的高宠，《狮子楼》的武松，脸上要抹油彩，印堂画黑煞纹，鼻窝抹黑。
由武生扮演，勾画脸谱的角色，像《四平山》的李元霸(勾黑金花脸)，《状元印》的常遇春(勾紫三块瓦脸)，《闹天宫》的孙悟空(勾红白猿猴脸)，《艳阳楼》的高登(勾油白三块瓦脸)等，由于化装的手法不同，并人净角脸谱，不另叙述。
另外，由武生捞演的神仙角色，有的在印堂上画金火焰(像(盗仙草)的鹤童)。变脸—变脸在京剧中并不多见，像《伐子都》的子都，害死颖考叔后，神经错乱，在赏功饮酒时，恍惚看见颖考叔的鬼魂，脸色骤变(酒杯内盛黑烟子，以袖障面，吹扑脸上)，以刻画子都当时的心理状态。

杨主簿

(一)生角的化装方法

    生角(包括末角)的面部化装，大致可以分为老生、小生、武生三种不同的化装手法。

    老生的化装

    老生(包括武老生)的面部化装，由于角色年龄的不同，有挂黑髯、参髯、白髯的区别。

    1．挂黑三髯的中年角色．文扮的像《打严嵩》的邹应龙，《将相和》的蔺相如，《搜孤救孤》的程婴、《击鼓骂曹》的祢衡、《群英会》的诸葛亮等。面部化装稍敷脂粉，印堂上略抹红彩，色不宜深。眉要浓黑细长，眼圈的黑色较重，但不宜过宽。内眼角(靠近鼻部的眼角)略为点尖。外眼角(靠近鬓边的眼角)要描得细长，略向上挑。吊起眉眼之后，便显得气宇轩昂，神采奕奕了。

    武扮的像《战太平》的花云、《八大锤》的岳飞、《夺阿斗》的赵云、《虹霓关》的秦琼等，面部化装与文扮略同，但两颊的红彩不宜涂得过重。印堂的红色要深一些，红彩直达额顶(下圆上尖)。眉的描画稍宽黑、直长，眼圈也略加重描画。外眼角宜细长、向上挑。眉眼较文扮要吊高一些，使得眉宇之间，显露出英雄的神气。

    2，挂参三髯或参满的老年角色．文扮的像《一捧雪》的陆炳，《盗宗卷》的张苍，《空城汁》的诸葛亮等，在从前多不搽粉，只在两颧和印堂上稍抹红彩，眉部略加描画即可。现在扮演这一类的角色，大都睑上略敷脂粉，印堂上的红彩，抹得较淡(也可以不抹)。眉部略抹黑烟子，使呈深灰色。式样要细长，眉头较重，眉梢较轻(演员眉重的只须用松烟补长眉梢．但不要露出衔接的痕迹。眉轻的可全描，但不要涂成深黑色)。吊起眉眼之后，要显出苍老神气。

    武扮的像《打渔杀家》的萧恩，《凤鸣关》的马岱等，面部化装与文扮略同，但眉眼要吊得较高较紧。印堂的红彩，须直达额际(红色要重一些)。眉应粗直，呈深灰色。眼圈略宽，外眼角向上挑起，紧吊眉眼。

    3．挂白三髯或自满的老年角色。文扮的像《四进土》的宋士杰，《除三害》的王睿，《捉放曹》的吕伯奢，《徐策跑城》的徐策，从前只略描眉抹彩，不搽粉；现在为了脸色匀润，眉目清楚，也稍搽白粉。两颊微涂红彩，显得脸上略有红润之色。眉的描画一般是用黑烟子描成深灰，不宜涂成黑眉。水纱纲子不要勒得太高，须表现出老年衰迈的容貌(个别角色有的可描白眉，像《除三害》的王睿)，武扮的像《定军山》的黄忠，《凤鸣关》的赵云等，面部的化装，与挂参髯的武老生相同，在眉眼的描画上，应表现出老当益壮的精神。

    以上所说的老生化装，只是一般的化装方法，由于具体的角色不同，演员在化装时，要根据不同的人物性格，不同的身份、不同的生活环境，在涂抹脂粉和眉眼的描画上，须略有变化。像扮演剧中的文人，一般不宜粗眉大眼，眉目宜端庄清秀，水纱网子一般可包扎较低。扮演武角色，在眉眼的描画上，应刻画出英武的神气。

    另外，剧中人物在遇到厄难或危险时，脸上要涂抹一层油彩。在印堂上画一笔晦纹，鼻窝两旁抹黑(椭圆形小黑点)。像《浔阳楼》的宋江装疯一场，《打棍出箱》的范仲禹，《战太平》的花云等，应在脸上涂抹油彩，以夸张剧中人物遭到危险时，内心激动，汗流满面的神态。
此外，老生角色勾画脸谱的，像三国戏的关羽，《斩黄袍》的赵匡胤(一般叫做红生)，由于化装手法的不同，并入净角脸谱，这里不再叙述。

杨主簿

    1．洗脸—用肥皂将脸上的油垢洗净(用热水)，以免皮肤上的油腻，不粘水粉。

    2．上白粉—把白铅粉放在手心上，用小指浇水研化。然后台掌研开，再往脸上拍匀，眉要一齐盖上。这一道手续，要快做，不要使洗脸后的热气完全消失，便要拍上。否则粉不易匀，而且不能上得很薄。

    3．搽胭脂—水胭脂的搽法与搽白粉相同。干胭脂粉的搽法，是用“粉搽”在两颊轻搽，先搽的淡一些，不够再加。

    额上的红彩，用手指头(中指、无名指、小指均可)蘸少许胭脂，在印堂中间向额上轻轻搽抹，下宽上窄，略似三角形，文扮要短，武扮要长。

    4．画眉眼—用眉笔(过去多用纸捻)或眉刷蘸少许松烟末(不可过多，否则在描画时容易落在眼皮或脸上)。睫毛上的白粉，用棉纸或毛巾蘸少许凡士林或油，仔细轻轻的搽抹。

    5．吊眉眼—戴上网子，用网子上的鸡肠带将眉眼吊起(有的另用带子)，然后用水纱(打湿拧于)勒紧包上。用手轻轻将靠近鬓边的水纱边沿稍稍拉下一点，再用两手的大指头从前额向两鬓抿光，紧贴在额上(使靠近鬓边的水纱边沿略带弧形)。文扮的纲子水纱不必过紧。武扮的要勒紧些，翻跳扑打时盔帽不致落下。又，戴巾帽的可稍松；戴盔头的要勒得较紧。

    6．挂髯口—穿戴以后，挂上髯口。髯口不可把人中完全掩盖，要靠近唇边，不可靠近鼻子。

    以上是水化装的方法。近年来有采用油化装的，方法详见旦角化装程序。

杨主簿

    谱名——“水白脸”脸谱。

    颜色——水白色：整个脸。黑色：剑形眉窝、细长三角眼窝及下面两道鱼尾纹、脑门纹、印堂斜蛹纹、嘴角两道法令纹、眉间鼻旁四个黑斑黑痣形、鼻须。朱红色：印堂微按一点。

    剧目——这个脸谱适用于壮年曹操及老年曹操。壮年曹操和老年曹操的脸谱大致相同，细微的分别只是壮年的纹理稍细、眼梢纹稍挑；老年的面部纹理较粗，眼梢纹较平。我用这个脸谱演过以下剧目：《捉放曹》带《斩华雄》、《战宛城》、《白门楼》、《许田射鹿》带《血带诏》、《青梅煮酒论英雄》带《斩车胄》、《击鼓骂曹》、《白马坡》、《灞桥挑袍》、《徐母骂曹》、  《长坂坡》带《汉阳院》和《汉津口》、《群英会》、《华容道》、《战渭南》、《冀州城》。

    特征——水白脸表现善用心机而性好猜疑的性格特点，同时也表现位高爵显、养尊处优的骄纵气度。水白脸多半是勾在权贵卿相的脸上，如曹操、司马懿、潘洪、严嵩等一流人物。把这一流人物勾上水白脸，主要的是表现他们生活优越、心广体胖和性格深邃，居心叵测；表面上笑容满脸，实际是笑里藏刀，不以真面目示人；把他们的面孔涂上一层白粉，表示遮掩了真实面目。

    曹操的脸谱照老规矩是勾“枣核眉”和“大三角眼”，那是侧重在形容他的奸诈凶狠。我因为看《三国志演义》描写曹操的相貌是个单眉细眼、雅致斯文的人物，感到老勾法勾枣核眉和三角眼未免有点伧俗气，缺乏文质彬彬、雍容大度的派头。《捉放曹》这出戏里有“内藏奸诈”一句话白，我想曹操的阴险奸诈应当隐藏在内，不是摆在明面上的，因此我对曹操脸谱怎样利于伪善表演，同时也利于奸诈表演，试图进行修改。经过反复研究之后，才把枣核眉形改为长长的两道剑形眉子，来增加曹操英武形象和眉宇之间开扩的气概；又把三角眼的勾法在眼角棱尖处略为缩小，改为又细又长的两道笑眯眯的眼窝，在怒时要它“风眼含威”，在笑时又有细眼带笑的神气。

    在表情纹上，我把斜蝠纹笔画略为改细，脑门纹和法令纹略把幅度夸大，求其在表演效果上能够“眉头一耸，计上心来”。眉心一皱有诈意顿萌，眉心一拧有杀机顿起的表情作用。

    至于曹操脸谱勾三角眼的用意，前面也经指出，三角眼是一般人在一边看人、一边转脑筋琢磨人的时候，眼珠往上一翻，眉心稍微一皱，往上一耸，眼梢自然低落，成为三角眼样儿。这是工于心计，善算计人的形象；又是半睁眼在打主意，不正视人的神气。

    一般脸谱在夸大形象上都是展宽脑门，把脸面上部的颜色深深勾入脑门以上进入发际三四指的Q地位，惟独曹操脸谱勾窄脑门，只勾在发际以下。这种勾法我还有个分别，即壮年曹操(像《捉放曹》)勾的贴近发际。老年曹操(像《战宛城》、《长坂坡》穿蟒戴相貂的戏)就比壮年的勾法约低一指。衰年曹操(像《阳平关》带《五截山》)又比老年勾法约再低一指。京剧演员管勾宽脑门的叫“扬头晃脑英雄样儿”，管勾窄脑门的叫“低头汉算计的样儿”。这种在脸谱上创造形象就是由于“扬头老婆低头汉—难斗”这句歇后语来形容曹操是个难斗的人。

    还有人说这样勾在形象上显着文气，也很有道理。因为水白脸的眉眼的确多是垂着眉毛、眯缝着眼的神气，没有挑眉立目的样儿，所以脑门无须放宽。

    我勾完这个脸谱，总是先要对着镜子试验表情效果。因为我一出台，总是眯缝着眼睛，显出不笑装笑的神气，做出了一团和气、一副假善的面孔。如果表演曹操多疑善诈时，只消把脸一沉，笑容一敛，印堂的斜蝠纹频频地一皱一拧，就可表达出他的“杀机顿起”。脑门纹和蝠纹一皱，随着眼珠来回一转动时，就可以表达出他的“疑心已动”。在此以后，忽地转怒为笑，就此表达出他的“诈意已萌”。这是我结合这个脸谱的勾法，表现外形伪善、内藏奸诈的两面派神气的表演手法。在一九五七年的夏天，我照了这个脸谱。这次拍照引起了我不少的回忆。为了这个脸谱，我的确付出不少的劳动，特别是刻意求其在伪善表演上能够做到宜喜又宜怒，宜嗔又宜笑，虽然觉得勾法并没有完全达到自己的理想。我知道很多人希望得到我这个脸谱，因此愿意把这个加工较多而又不尽成熟的作品留给大家。

    我在这儿要把话先说明白，这只能作为参考。希望有人能够把这不成熟的作品再加发展，改得更好。我个人就是向很多前辈先生请教过，像金秀山先生、黄润甫先生、李连仲先生和朱子久先生都给过我不少的指点。我这个脸谱连自己也说不出是属于那个流派的，我自己就有些离经叛道。我做了一些小的改动：例如，在眉毛上涂一层油烟，为的是掩盖黑墨质的闪光，又让它具有黑茸茸毛发浓厚的形象，这是我的尝试。例如，我把印堂纹蝠形缩小，笔锋改细，省得皱眉皱眼时弄得黑忽忽一片，分不开眉眼，妨害表情，这也是我的尝试。

    我要把我所作的较大改动从两方面来谈：一方面是我把曹操脸谱分为三个时代：壮年时代、老年时代和衰年时代。例如《捉放曹》属于壮年时代。《青梅煮酒》就是老年时代。《阳平关》就是衰年时代。脸谱就不该“一道汤”地勾下去，我是这样处理的：壮年时代和老年时代的勾法没有大的不同，只不过是壮年时代脑门勾得略高一些，眼梢纹挑着一点，显得精神昂扬、奋发有为。法令纹和斜蝠纹都勾得较细，表示曹操正在当年，皱纹不深。在老年时代的脸谱，脑门就勾得稍低一些，眼梢纹也略平一些，一切表情纹都勾得笔画重些，表现已经成就了一番事业，阅历渐深，眉宇间深沉稳重了。衰年时代的脸谱比老年时代脑门更低勾一指，眉子改成淡灰颜色，加粗加宽，显示老年人眉毛的加长加厚。同时把眼窝勾得更细，显示老年人视力减退，眼更觑忽。所有眼梢纹、鱼尾纹都往下低垂，显出老人的眼角以下肌肉松弛的形象。

    另一方面，我把曹操脸谱的眉子和眼窝的勾法都改变了。老一辈先生在恪守传统的勾法上，眉子是枣核眉，两头尖，中间粗；眼窝是大三角眼，看着未免伧俗，又像哭丧着脸。这样子只能加重曹操的丑恶形象和奸诈猜忌阴险的性格，可是对于他的雄才大略、文采风流和志在千里的胸襟的表现就显得不够了。特别是在演《战宛城》、《长坂坡》和《阳平关》一些八将起霸、升帐点兵的大场面戏上，如果勾上枣核眉、三角眼，未免有相貌不扬、气派太小的感觉。我这才蓄意修改这个脸谱。初步改时顾虑很多，又怕得罪同业，又怕观众不批准，又怕自己搞不好。有一次我把这一个想法向陈哲甫教授提了出来，老教授很感兴趣，给我讲了一通《三国志》里的《武帝本纪》，又约略地介绍了一番曹氏三祖和建安时期的文学情况。这一席话真是胜读十年书，增加了我对于曹操人物性格的理解，也鼓舞起我改变曹操脸谱的勇气。我的文化程度很差，只能看一看罗贯中的《三国演义》，我一得工夫，便抱着这本小说死啃，一面通读，一面找研究材料。果然在第一回就找到一句“细眼长须”，于是我开始了改动的尝试。根据我个人粗浅的理解，一次又一次地，画了又画，勾了又勾，逐渐地改成了现在的两道直飞入鬓的剑眉，把曹操的气宇开扩了，添一些英武的气概。逐渐地改成了现在的一双凤纹细眼，眯起来似笑非笑。在修改过程中，我一次又一次地勾好了脸，对着镜子，笑了又笑，怒了又怒，慢慢地把脸上各种表情纹找到适合肌肉活动的夸大地位，使他在待人接物的时候，脸上的纹理能浮动出笑眯眯一团和气的神气；使他能够在板起面孔、施计害人的时候，表现出阴险深沉冷冰冰的可怕神气。内行把这个叫做“变脸”，我看就是个“两面派”。我改动的脸谱达到可以传达给观众以“两面派”的面貌和思想感情的时候，我通过了观众的欣赏和喜爱，才把它肯定下来，就是现在的这个脸谱。

    我还有配合脸谱的一点小经验介绍给大家，那便是演《捉放曹》一戏，因为撩须、甩须的身段较多，顶好戴上分量较重的犀牛尾制成的髯口，可以便利许多须舞的表演。其他《战宛城》、《长坂坡》、《青梅煮酒》一类穿蟒戴相貂的戏，宜于戴黑头发制成的满口髯，因为它又长又轻，又黑又亮，配上红蟒和黑相貂盔头，可以增加捞相上的雍容华贵和威武严肃的气氛。
    选自《郝寿臣表演艺术》